６月15日（土）　競馬学概論
「90年代名勝負プレイバック〜“あの日、あの時、あのレース”（14）」
1997年朝日杯３歳Ｓ／１着馬：グラスワンダー

駒木：「さて、今週採り上げるレースは５年前の朝日杯３歳ステークス。今の朝日杯フューチュリティステークスだね。本当は時期的に合わせて宝塚記念にしたかったんだけど、もう宝塚記念は何回もやってるからね」
珠美：「そう言えば、朝日杯はこれまで採り上げたことが無かったんですね。ちょっと意外な感じがしますけど……」
駒木：「そうだよね。まぁ、若馬のレースだと、なかなか見応えのあるレースにならないっていうのもあるかな。出てくるメンバーも、『昔の神童、今の凡人』みたいな馬が多いし、どうしてもレース全体が話題になる事が少ない。
　でもまぁ、今回はレースの内容的にもメンバー的にも、文句は無いんじゃないのかな」
珠美：「うわあ……確かに凄いメンバーですね。
　……あ、失礼しました。私たちだけ盛り上がってたらダメですね（苦笑）。では、皆さんにも出馬表をご覧頂きましょう」

駒木：「凄いよねえ。この年代の外国産馬のヒーローが軒並み出走してて、なおかつ数少ない内国産馬の中には後のダービー２着馬・ボールドエンペラーまでいるし。間違いなく、全体的なレヴェルは90年代でナンバーワンだろうね。
　……それじゃあ、そんなハイレヴェルな出走馬も含めて、レースの紹介をしてもらおうかな。珠美ちゃん、お願い」
珠美：「…ハイ。この朝日杯と名のつくレースは、1949年に関東所属の（旧）３歳ナンバーワン決定戦として誕生しました。当時は関西の阪神３歳ステークス（当時）と並んで、東西別のルーキー最強馬決定戦でした。レース価値は昔から高いものとされ、グレード制導入時からＧ１格付けを獲得しています。
　そんな朝日杯に大きなレース条件変更があったのが1991年です。朝日杯３歳ステークスと阪神３歳ステークスは、それまでの東西別から、牡牝別のルーキー最強馬決定戦に変更になったんですね。阪神３歳ステークスが牝馬限定の阪神３歳牝馬ステークス（後の阪神ジュベナイルフィリーズ）にリニューアルされたのと同時に、朝日杯は牡馬、せん馬限定のレースへと条件変更になりました。ちなみに、その1991年にこのレースを勝ったのはミホノブルボン。そして阪神３歳牝馬ステークスの勝ち馬はニシノフラワーでした。
　そして、この1997年のレースは、リニューアルしてから数えて７回目にあたるレースになります」
駒木：「この頃の朝日杯３歳ステークスっていうのは、ダービー戦線に直結するレースとして、かなり重要視されてたんだ。早熟のマル外を抑えて勝った内国産馬は、ほぼ間違いなく出世していった。さっき珠美ちゃんに挙げてもらったミホノブルボンもそうだし、ナリタブライアンもそう。クラシックには縁が無かったけど、フジキセキ、バブルガムフェローなんて強い馬たちもいるね。
　それを考えると、ここ数年の朝日杯組内国産馬の凋落振りは残念だよね。今じゃクラシック向けには、Ｇ３のラジオたんぱ杯の方がグレード高いような気がするくらいだし」
珠美：「やっぱり距離が1600ｍというのが問題なんでしょうか？」
駒木：「だろうね。皐月賞が2000ｍなんだし、朝日杯を2000ｍにして、ラジオたんぱ杯をマイルにすりゃいいのにって思うんだけど、まぁ“天下の”ＪＲＡがやる事だからねぇ。
　……まぁその辺の話は、また別の機会にしよう。珠美ちゃん、人気上位馬の紹介をよろしく」
珠美：「分かりました。それでは人気順に紹介していきますね。
　まずは１番人気・グラスワンダーです。ここまで３戦３勝、レースを重ねるごとに着差を広げてゆき、前走の京成杯３歳ステークス（当時）では1.0秒、６馬身差の圧勝で単勝1.1倍の圧倒的人気に応えています。この時も調教で絶好の動きを見せ、単勝1.3倍という断トツの１番人気に推されていました。
　２番人気はフィガロ。戦績は２戦２勝で、前走の京都３歳ステークス（当時）を余裕残しで差し切っています。また、新馬戦で見せた上がり３Ｆ33秒台の末脚も高く評価されていました。
　３番人気から10倍台のオッズになりまして、アグネスワールド。夏の函館チャンピオンで、こちらも２戦２勝の成績。ただ、今回は休養明けからぶっつけ本番。馬体重も＋26kgと、やや不安の残る臨戦過程でした。
　４番人気がシンボリスウォード。この馬も２戦２勝ですね。２戦目に勝ったレースは平場の500万下条件戦だったんですけど、勝ち時計が優秀だった事もあり、穴人気した格好になりました。
　５番人気がマウントアラタ。デビュー戦では後手を踏んで大敗しましたが、２戦目からは卓越したスピードを活かした逃げで連勝。この朝日杯でも、そのスピードがどこまで通用するのかが注目を集めました。
　６番人気がマイネルラヴ。ここまで４戦２勝２着２回と堅実なところを見せていました。前走は東京スポーツ杯３歳ステークスで２着。１着はラジオたんぱ杯に回ったキングヘイローでしたので、東スポ杯組では最先着馬ということになりますね。でも、この戦績でも６番人気ということは、やっぱり他の人気上位馬に比べるとインパクトが弱かったということなんでしょうね」
駒木：「普通の年なら、３番人気までの３頭はどれも１番人気候補だし、４番人気から６番人気までの３頭はどれも２番人気候補だよね。世代によっちゃ１番人気でもおかしくないかもしれない。大体さぁ、驚くのがマイネルラヴの単勝オッズが25.8倍っていうのだよね。それだけグラスワンダーの強さがズバ抜けていたってことなんだろうけどね。それにしてもって感じだよねえ」
珠美：「この年の人気馬は差を広げて勝った事のある馬が多いんですね。１秒以上の差で勝った馬とか、結構いますものね」
駒木：「言ってしまえば無茶苦茶な世代だよね（笑）。これに加えて、年が明けてからスペシャルウィークとセイウンスカイが出て来るんだから、全くもってとんでもない世代だよ。そうかと思えば、引き合いに出して悪いけど、エアシャカールでもあわや三冠馬って世代もある。不公平と言えば不公平だよね（苦笑）」
珠美：「こればっかりは仕方ありませんものね（苦笑）」
駒木：「まったくだね。……じゃあ、レースの解説に移ろうか」
珠美：「ハイ。それではレースの模様を再現しつつ、博士に解説して頂きます。受講生の皆さんも、映像資料をお持ちの方はご覧になりながら受講してくださいね。
　…スタートはちょっとバラついた感じになりました。ボールドエンペラー、オンクラウドナインといったあたりはダッシュがつきません。人気馬の中では、フィガロもそんなに良いスタートではありませんでしたが、こちらはすぐに位置を挽回していきました。
　ハナを切ったのは、大方の予想通りマウントアラタでした。とにかく、なりふり構わずって感じでグングンスピードを上げて後続を引き離してゆきます」
駒木：「他の人気馬も、先行抜け出しを得意にするスピードタイプだったからねぇ。大体が２〜３番手をキープして直線で加速すって戦法でね。それを考えると、逃げなきゃいけないマウントアラタには大きなプレッシャーがかかってるよね。下手にタメて逃げたりしたら、３コーナー辺りから突付かれてレースどころじゃなくなるし。逃げるんなら、もうイチかバチかの特攻逃げしかないよね」
珠美：「…マウントアラタを追う先行グループには、博士がおっしゃった通り、人気馬がズラリと並びます。シンボリスウォード、マイネルラヴが２〜３番手で、その後ろにアグネスワールドと出負けしたフィガロ。グラスワンダーは、そこから一歩引いて７番手を追走します。
　……このグラスワンダーの位置取りはどうだったんでしょう？　ちょっと後手を踏んでいるんですか？」
駒木：「いや、余裕綽々ってところだろうね。鞍上の的場騎手は、『この馬はただの先行馬じゃない』って思ってたんだろう。ペースも随分と速くなったし、人気馬をマークできる中団あたりにつけて、後から決め手の差で強引に押し切っちゃう計算だったんだろうね」
珠美：「確かにこのレース、道中のペースはとても速いです。初めの600ｍが34秒３で、800ｍが45秒４ですから、（旧）３歳馬にとっては大変なハイペースですよね」
駒木：「（旧）３歳じゃなくても凄いペースだよ（苦笑）。いくらなんでもヤケクソになり過ぎだね（笑）。もう何て言うか、マウントアラタは言い訳の利く負け方を演じてるだけって感じ。まぁ気持ちは分からないでもないけど、馬券を買ってた人には『ご愁傷様』と言うしかないね（苦笑）」
珠美：「そのマウントアラタですが、３コーナーで一旦は４馬身差まで後続を引き離すんですが、1000ｍを57秒１で通過した辺りから急に失速。代わってマイネルラヴやフィガロが先頭に迫ります。そして、ここから満を持してグラスワンダーが、大外から捲り追い込みの格好で進出していきます」
駒木：「この捲りを見た瞬間、『もう決まった』と確信したね。だってね、走りっぷりが全盛期のナリタブライアンそっくりだったんだよ。ナリタブライアンでもあんな強い勝ち方をするようになったのは（旧）４歳の春になってからだからねぇ。それをまだデビュー４戦目の若駒がやっちゃうんだから、もう恐れ入ったと言うか何と言うか……」
珠美：「さて、いよいよ直線の攻防です。力尽きたマウントアラタを交わしてマイネルラヴが先頭に立ちます。ちょっとコーナーで膨れたフィガロは３馬身ほど後方。そしてグラスワンダーが、この馬のすぐ側まで迫って来ていました。アグネスワールドは馬体重増とブランクの影響が出たのか、ちょっと反応が鈍い感じ。シンボリスウォードは『荒れた馬場に脚を取られた（岡部騎手）』とのことで、戦意を喪失して早々に圏外に転落していました。
　そうして力強く抜け出したマイネルラヴですが、グラスワンダーの役者が一枚も二枚も上でした。直線半ばまでで難なく差を詰めると、並ぶ間もなく交わして逆に差を広げていきます。そうする内に外からフィガロもやって来て、２着争いが熾烈になりました。４番手以下は差が開いて、こちらは入着がやっとという感じです。
　大勢はここで決したまま、ゴールへ。１着はもちろんグラスワンダー。２馬身1/2差、１分33秒６の（旧）３歳コースレコードのオマケ付でした。２着はマイネルラヴがなんとか粘り込んで、３着にフィガロ。そこから３馬身1/2差がついて４着のアグネスワールド…といった結果となりました」
駒木：「グラスワンダーが勝ってから、場内から拍手が沸いたんだよね。本当に良いレースってのは、歓声とか“○○コール”よりも拍手が自然発生するものなんだ。この時のレースはまさにそれ。上位馬は超ハイペースの中を前で追走して、それで後続を完封しちゃったんだからね。展開利もクソもない、実力だけで決着がついた素晴らしいレースだった。
　中でも特筆すべきなのは、マイネルラヴの粘り。あれだけ早めに仕掛けて、直線半ばで交わされて、本当なら戦意を喪失してバテバテになってもおかしくないんだよ。それで２着粘っちゃうんだからねぇ。この後、ちょっと伸び悩んだ時期があったんだけど、スプリンターズステークスでは、当時無敵を誇ってたタイキシャトル相手に大金星。今から考えたら伏線はここにあったんだよね」
珠美：「ちょっとお話も出ましたが、上位馬のその後についてお話してくださいますか？」
駒木：「う〜ん、もう有名すぎて話す事なんて無いんだけどねぇ（笑）。グラスワンダーは、この後故障したりスランプに陥ったりして一時足踏みをするけど、春・冬のグランプリ３連覇を果たすなどして大活躍。スペシャルウィークやエルコンドルパサーと年度代表馬の地位を争ったのは記憶に新しいところだね。
　マイネルラヴについては、さっき言った通り。フィガロは残念ながら、この後リタイヤして大成できなかった。４着のアグネスワールドは、短距離戦線で活躍して、海外で国際G１を２勝。でも国内では最後までG１を勝てなくてね。日本馬のレヴェルアップを奇妙な形で証明する事になる。
　……まぁ、主だったところはこんなところかな。」
珠美：「ハイ、ありがとうございました。えーと、博士、来週の競馬学講義は宝塚記念の予想になるんですよね？」
駒木：「一応そのつもりでいるよ。ちょっと酷いメンバーになっちゃって、モチベーションが上がらないんだけど（苦笑）」
珠美：「サッカーのW杯に負けないように頑張ってもらいたいですね」
駒木：「そうだねぇ。せっかく23日はW杯が休みなんだから、『競馬も頑張ってるぞ！』とアピールするような名勝負になる事を期待したいね」
珠美：「それでは、そろそろお時間です。博士、ありがとうございました」
駒木：「はい。お疲れ様」

６月14日（金）　教育実習事後指導（教職課程）
「教育実習生の内部実態」（2）

　いやいや、お待たせしてしまいました。講義の内容を練りつつ瞑想してたら、いつの間にか夜が明けてしまってました。
　人はそれを「居眠り」というのではないか、という話はまた別の機会に。時間の都合で短縮講義となりますが、どうぞご了承ください。

　色々と講義予定がズレて、この教育実習事後指導は１週間ぶりの講義となりました。前回内容のレジュメはこちらからどうぞ。
　さて、いよいよ今回から教育実習の舞台裏へと話を進めていくのですが、これから始める一連の話は、駒木の体験談と他の人の体験談を交えて、という話になってまいります。ある程度の脚色を加えてはおりますが、読む人が読んだら個人を特定する事になってしまう恐れがあります。ですので、特定の人物を指す時はデタラメなイニシャルを用いることとします。

　それでは、本題へと移りましょう。まずは教育実習初日のお話から……。

　実習初日の内容のほとんどはオリエンテーションであります。まぁ、中には実習開始前の別の日に実習生を集めてそれをやってしまい、その場で「実習初日から授業してもらうから、準備しとけよ」と言われるエゲツないパターンもありますが、それは例外でしょう。
　まずは教科書等の授業用教材の配布を兼ねた実習生同士の顔合わせ。現役で大学に入学したか、もしくは一浪したかの違いがあるため、全員が同学年というわけにはいきませんが、それでもちょっとした同窓会気分になる事は確かです。あっという間に旧交は温められ、かつての同級生たちは、なにかとキツい実習期間中の心の支えになってくれます。
　ただ、駒木の場合はかなり特殊なケースでありました。
　なんと実習生20名中、男は駒木を含めて２名、残る18名全員が女子だったのです。いや、ここで17名だけ女子で、あと１人は神取忍とかだったら色んな意味で怖いですが。
　まぁ、共学校の実習は、大抵が女子実習生の方が多いのですが、やはりここまで男女比が偏るのは非常に珍しい事でありました。駒木以外のもう１人の男子、A君は一学年下だったため全く面識ナシ。ですので、駒木は旧交を温めるどころではありませんでした。高校時代、同じクラブの仲間内以外の女子とほとんど話した事の無かった、典型的なモテない系男子学生だった駒木にとっては、同学年の女子との再会といっても、初対面と大して変わらなかったのです。辛うじて名前を聞いて「あぁ、そういえば一度同じクラスになったかな」と思い出す程度。向こうも大体同じ感覚だったことでしょう。
　もっとも、“高校時代の駒木”などと言っても、それは“プロレスと競馬とマンガ・アニメとライトノベルにハマってるキワモノ学生”でありましたので、旧交があったとしても温めたくもないのですが。もしも「あの駒木君よね！？」などと訊かれれば、「いや、それは兄です。つい先日、『エヴァ』グッズに埋もれて死にました」とでも答えたでしょうが。
　というわけで駒木は、その“プチ同窓会”を半ば傍観者の立場から見詰めるという感じに。それでも、“学年一のイケメン”ならぬ、“学年一のイケてないメン”と何故か２週間だけ交際した経験のあるEさんから、７年ぶりに事の真相を聞かせてもらったりして、「そうか、アイツ生殺しだったんだなあ。可哀相に。人生最高の瞬間をそんな感じで、うぅ……」などと人生の無常を痛感し、早くも現代社会の勉強をする事が出来たりしました。

　実習生同士の対面が終わったら、今度は実習期間中お世話になる担当教諭の先生との顔合わせです。ここでどんな先生に当たるかで、これから始まる実習の充実度が全く違ってきます。お笑いの世界に喩えれば、業界入りと同時に、勝手に師匠が決まっているようなもの。西川のりおなどに当たった日には目も当てられません。
　ここで駒木は、幸運にも生涯の恩師とも言うべきT先生と出会い、その結果、世界史教員への道を踏み出すことになるわけなのですが、たくさんの実習生の中には逆のケースとなった人もいるんじゃないかと思われます。
　ちなみに、この実習生の命運を握る担当教諭の選出、舞台裏はこんなモノであります。

　フォローしておきますが、この「しゃーないなあ」で担当教諭になったカネムラ先生が、ナカバヤシ君の生涯の師となる可能性も少なくないわけでして、だからこそ人生は面白いものであったりするわけです。

　では次に校長や生徒指導部長の講話に続くわけなのですが、残念ながら今日はお時間となりました。これはまた次回の講義で……（次回へ続く）　

６月13日（木）　演習（ゼミ）
「現代マンガ時評」（６月第２週分）

　それでは今週のゼミを始めます。今はちょうど、新連載の谷間に入ってしまってまして、レビュー対象作品が少ない週が続いています。
　そういう時は、出来れば「ジャンプ」「サンデー」以外から面白い読み切りや新連載の作品を見つけて来ようと思っているのですが、そうは言っても限られた時間と予算の中で、なかなかA−以上の評価を付けられる作品なんて見つからないものでして……。
　そういうわけで、ちょっと小休止状態のゼミですが、どうぞご理解下さい。

　さて、まずは情報系の話題から。
　まずは「週刊少年ジャンプ」の新人月例賞・「天下一漫画賞」の審査結果発表から。手塚＆赤塚賞を発表した翌週に月例賞を発表できるというのも、ある意味凄い話ですよね。やっぱり「ジャンプ」の新人は層が厚いんでしょうねぇ。

　ちなみにこの回の審査員は、特別賞の名義をご覧の通り、矢吹健太朗氏。
　これで総評に「もっとオリジナリティのある作品を！」とか書いてあったら、怒る以前に腹抱えて笑ったと思うんですが、さすがにそれはナシ。その代わりに「ストーリーも大事だけど、それより絵柄を磨くように」という内容が……。
　まぁ、矢吹氏らしいといえばそうなんですが、実際はそれとは逆（絵柄も大事だけど、やっぱりストーリー重視が吉）だっていうのは、矢吹氏も薄々気付いているでしょうに。それとも、「ネームなんか練らなくても、展開間延びさせまくっても、人気さえ維持できりゃ平気〜」という経験談から出てきた言葉なんでしょうかね、やっぱり（笑）。

　ま、皮肉はこれくらいにしますか。

　情報系話題をもう１つ。来週号の「週刊少年ジャンプ」29号で、『ノルマンディーひみつ倶楽部』のいとうみきおさんが、読み切りで本誌復帰です。予告のカットを見たら、絵が洗練されて来た印象があるので、ちょっと楽しみですね。

　では、レビューに移ります。今週は「ジャンプ」から２作品ですね。レビュー中の７段階評価についてはこちらをどうぞ。

☆「週刊少年ジャンプ」２００２年28号☆

　◎新連載第３回『ヒカルの碁（第２部）』（作：ほったゆみ／画：小畑健）《第１回掲載時の評価：Ａ》

　ハッキリ言って、もうレビューする必要も無いほど安心して読んでいられる作品なのですが、今回はちょっと目先を変えたレビューを。

　皆さんは「ヒカ碁」が第２部になってから、微妙に、そして明らかに各所でマイナーチェンジが施されているのにお気づきでしょうか？　
　中でも大きい変化は主人公のヒカルですね。顔つきや考え方などが随分と大人っぽくなっていますよね。『ナニワ金融道』でも、連載中断→再開後に主人公の灰原を明らかに“グレードアップ”させて、ストーリー全体の毛色を変えることに成功していましたが、ちょうどそんな感じです。
　まぁ、ヒカルとアキラの会話シーンだけは旧来の子どもっぽいヒカルが残っているのですが、これはアキラに消えてしまった佐為の代わりをさせているんですよね。よく考えたら、今やヒカルの周囲でヒカルより棋力が高いキャラってのはアキラくらいしか無いわけで。佐為編の時は直接の会話がほとんど無かった２人ゆえに出来る設定変更で、この辺りが非常に巧みです。
　また、何気なく登場した小道具の扇子もポイントですね。これはもちろん佐為の分身。この再開第３回の時もそうでしたが、妙手が浮かんだ時などのアクセントとして使用されるのでしょう。

　ただ、あと1つ注文をつけるとすれば、もう少し息抜きする場が、つまりコメディ的な場面がもう少し増えてくれば良いと思いますね。やっぱりストーリーマンガの王道はコメディですので。笑いがあってこそのリアルな日常。
　今のところは伊角クンと倉田プロあたりが“お笑い要員”になっちゃってますが、北斗杯編に入ると出番なくなりますしねえ。
　あ、あとヒロインキャラが欲しいところですよね。ひょっとしたら中国か韓国の若手でヒロインキャラが登場するのかもしれませんが。やっぱり個人的には奈瀬さん復活希望でございます。

　……と、レビューだかなんだか分からなくなっちゃいましたけど、とにかく素晴らしい作品だって事は確かです。同人ネタが減るから人気が下がるかも、なんて向きもありますが、そんな低次元なレヴェルでこの作品が貶められる事の無いように祈っております。評価はもちろんAで据え置き。平成年代を代表する素晴らしい作品の１つです。

　◎読み切り『しゅるるるシュールマン』（作画：クボヒデキ）

　さて、問題作です。いや、問題（のある）作品ですね（苦笑）。もうこのゼミでも３回目のレビューになりますか。
　この作品の何が問題かというと、やはり「作者がシュールギャグの何たるかを分かっていない」という点に尽きると思います。
　ギャグのキレ自体は若干ながら以前よりも良くなっているような気がしますが、それはシュールでも何でもなくて、ただ狙ってやってるギャグに過ぎないんですよね。シュールなギャグっていうのは、基本的には「おかしな人がおかしな人なりに普通の事をやる時に生じる“常識のズレ”から、自然発生的に笑いを生み出す行為」なわけです。
　で、その上級編が『ピューと吹くジャガー』ですね。あの作品は、基本的なシュールギャグをあざとく強調して、ハイアベレージで破壊力の高いギャグを量産しているわけです。

　じゃあこの作品のギャグはどんなギャグかというと、「おかしな人が、ただ笑いを取ろうとしてるだけ」というもので、これではシュールでも何でもなくて“ただのギャグ”なわけですよ。しかも大して面白くも無いし。ツボにハマる人はいるんでしょうけど、少なくとも今「ジャンプ」で連載されているギャグマンガと比べると、間違いなく相当下のレヴェルです。

　とにかく作者のクボさんが自分の勘違いから早く気がつく事。そうすれば活路も見出せるでしょう。それまでは高い評価は進呈できません。C寄りのB−。

　……と、いうわけで今週分のレビューは終了です。来週も２作品程度のレビューになると思いますが、どうぞよろしく。

６月11日（火）　メディアリテラシー特論
「『探偵ファイル・電脳探偵マル秘レポート』に対する論題〜“宮村優子裏ビデオ”解題」（2）

　※前回（レジュメはこちら）の内容をご覧になってから受講して下さい。また、15歳未満及びセクシャルな表現に抵抗を感じる方の受講はご遠慮下さい。

　さて、それでは今日こそ今回の講義の本題へと話を進めて行きたいと思います。

　今回問題アリとして採り上げるのは、「探偵ファイル」内の「あぶない探偵／電脳探偵のマル秘レポート」、その第６回です。

　この回は「声優さんも大変なのです」と題した特集記事で、声優業界の、特に声優志望の女性が声優になるまでの裏事情についてレポートされています。
　実際の内容はリンク先をご覧頂くとしまして、その前半部分──とあるプロダクションでは、養成所の生徒を対象に“特別審査”なる、容姿と親の仕事内容についてのチェックが入り、そこで選ばれた人だけ、偉〜い関係者さんとHすることを条件にプロダクションに仮採用してもらえる、という内容──について、駒木は何ら口を挟むものではありません。否定しようにも反証がありませんし、第一、芸能界でのこの手の話は駒木も聞いた事があったりするからです。

　まぁ、今回の話が本当か嘘かは全く別の問題としまして、芸能界でこの手の話というのは枚挙に暇がありません。それこそ、信憑性の高い筋からの情報から都市伝説の類まで様々です。
　ちなみに駒木が聞いたこの手の話の出所は、某タレントのオフレコ・トークイベントで聞いたものや、芸能界・声優業界に関わりのある人から直に聞いたりしたものです。（逆に言えば、そういうに状況さえ恵まれれば、駒木のような一般人にも知る機会のある情報であるとも言えますね）まぁ、少なくとも都市伝説よりは信憑性の高い情報だと思います。ただ内容のそのほとんどが、とてもじゃないけど危なくて公に述べられるモノではありませんので、ここでは泣く泣く割愛します。が、その中には、「仕事が欲しければ俺と寝ろ」と、ベテラン男性声優が新人の男性に迫る……なんてモノもあったりする事を付記しておきます。

　──まぁ、そういうわけでして、この第６回の前半部分については何も言う事はありません。マジネタかガセネタかは別にして、よくある話、またはマジネタでも全くおかしくない話である事だけは確かです。
　ただ、問題は、そういうある程度信憑性の高い情報の中に、明らかにデタラメな内容が併記されているというところにあるのです。それがその「──マル秘レポート」第６回の後半部分です。問題のある部分を引用してみましょう。

　まず初めに、この引用文の最後の部分、「おっと、勘ぐり過ぎですね、反省です。」という文章は、この記事の著者である“電脳探偵”山木さんが、未確認情報を敢えて載せる時に使用する常套句である、という事を述べておきましょう。つまり、一種の予防線ですね。
　ただ、この文章の内容は、「勘ぐり過ぎ」どころの話ではないのですが……

　まず話の進行上、ある程度のネタバラシをしておきましょう。「９０年代、最高の問題作と言われ社会現象まで引き起こした某アニメ」の「某役柄の方」というのは、宮村優子さんです。1997年、このレポートにもあったように事務所を移籍した年の夏から秋にかけて、大手写真週刊誌等も巻き込んで「宮村優子の裏ビデオ発見？」のような形で騒動が起こったので、記憶されている受講生の方もいらっしゃると思います。
　当時は未確認情報が氾濫し、「これは本物に間違いない」、「いや、よく似てるニセモノだ」、「声はどう聞いたって本人」、「いやいや耳の形が本物と違う」……などと諸説紛紛といった状態が数ヶ月続いた後、いつの間にか沙汰止みとなりました。恐らく今回の「──マル秘レポート」も、その時漏れて来た情報を元にしたのだと思われます。
　ですが、今は事情が異なります。当時は出て来なかった様々な事実が判明しています。物事は何でもそうですが、得てして確定的な情報ほど後になってから流れて来るものであります。

　さて、それでは実際に問題点を追及していくわけですが、その問題のある部分とは、
　「昔の彼氏（注：「──マル秘レポート」の文脈から、『彼氏』は業界関係者と思われる）とのプライベートビデオ説が有力ではありましたが」
　という部分、さらには、
　このビデオの中でＨをしている女性が宮村優子さん本人であると決め打ちしている
　……以上２点です。
　これらのポイントは、レポートを進めていく上での重要な仮説・前提条件となっている部分でして、これが覆されると文章全体が成り立たなくなるという、文章の大黒柱的部分である、ということをご確認下さい。

　では、まずは１点目、“プライベートビデオ”説についての反論です。

　実はこの問題の“宮村優子裏ビデオ”、駒木はｒｍ化されたモノを持っていまして、何度でも中身を確認する事ができます。
　で、ビデオを観てみればすぐに分かるのですが、この映像には局部にモザイクがかかっています。しかも最近ではお目にかかれない程、かなり目の粗いモザイクがかかっています。
　……プライベートビデオでモザイク？
　首を傾げられた方もいらっしゃるでしょう。実は、この「宮村優子裏ビデオ」とされた約18分間の映像は、主にレンタルビデオ用に市販されていた“表ビデオ”から抜き出したものだったのです。
　その“表ビデオ”は、宇宙企画から1993年に発売された『新変態よいこ通信』という題名のオムニバスビデオ（無名の女優による短時間のカラミを複数収録したモノ）です。美少女単体モノの多い宇宙企画にしては珍しいタイプのビデオですね。まぁ、だからこそ、このビデオは超マイナーなレーベルとなり、“裏ビデオ”として流通する事が可能になったわけなのですが……。
　（注：駒木は“宮村優子裏ビデオ”は持っていますが、この『新変態よいこ通信』を持っているわけではありません。が、このビデオについて詳細なレビューがされているウェブサイトが存在します。とてもでっち上げとは思えない内容ですので、信頼していいと思われます。情報ソースはこちらとこちらから。ただし、リンク先は18歳未満閲覧不可です）
　ちなみにこのビデオが発売された1993年は、宮村優子さんが短大を卒業して、某プロダクションに加入した年にあたります。

　じゃあこのビデオはプライベートビデオじゃないんですね？　……というと、これだけでは、まだ疑いが晴れない部分があるのです。
　実はこの『新変態よいこ通信』（それにしても恥ずかしいタイトルですねぇ＾＾；；）に収録されている“宮村優子裏ビデオ”の部分は、“物好きカップルによる投稿ビデオ”ということになっているのです。
　つまり、宮村優子とそのお相手となった関係者によるハメ撮り映像を宇宙企画に投稿したモノ、という可能性が残っているというわけです。大手メーカーによるこの手のビデオは、その大抵がヤラセ企画モノなのですが、一応わずかながら可能性が残っている以上、この可能性を潰す反証を提示しなくてはいけません。

　反証その１。ビデオ内でテロップ表示される投稿者のプロフィールが「美大生カップル」という設定になっていて事実と異なります。宮村優子さんの最終学歴は「桐朋学園短期大学 演劇専攻卒業」です。さらにお相手の業界関係者まで美大生を名乗っているわけで、これは噴飯モノです。
　反証その２。冒頭のシーンで、宮村優子さんとされる女性が自己紹介するシーンがあるのですが、彼女は「まきちゃんでーす」と名乗ります。宮村優子さんは本名を芸名としても使用しているため、プライベートで別の名前を使用する事はありません。
　反証その３。これは駒木の主観的な判断が入ってしまうのですが、収録されている映像の内容がソフトすぎるのです。定番のフェラチオシーンすらありません。更に言えばハメ撮りビデオでは必須のはずの“結合部分”の映像がほとんど無いですし、映像の様子からして擬似姦（モザイクで局部が鮮明に映らない事を利用して、ペニスを女性のアソコへ挿入していないのに本当にセックスしたようにみせかけること）であることすら窺わせます。プライベートビデオで擬似姦やってたらアホです。
　反証４。これは「そもそも…」という話なのですが、これから売り出そうとする新人声優とのハメ撮りビデオを、わざわざ業界関係者が大手のビデオメーカーに投稿することなど有り得るのでしょうか？　新人声優と関係者がＨをする。それをビデオに残す。ここまでは百歩譲って有り得るとしましょう。しかし、それをほぼ撮って出しの形で大手ＡＶメーカーに投稿するなんて事は、いくらなんでも業界的にご法度のはずです。それにどうせ流通させるなら、本当に裏ビデオとして流通させた方が金銭面も含め、何かと得なはずだと思うのですが……？
　反証５。どうせ流出させるなら、わざわざ市販されたビデオをカットしたものより、実際にハメ撮りした時のテープを流出させた方がインパクトが強かったのではないでしょうか？　山木さんの説によると、このビデオは事務所を移籍した宮村優子さんに対する報復なわけですから…。

　受講生の方たちがどう感じられたかは分かりませんが、以上の事から駒木は「この“宮村優子裏ビデオ”はプライベートビデオではない」と結論付けさせて頂きます。そして、「──マル秘レポート」で山木さんが述べたかったと思われる、「宮村優子さんが別の事務所へ移籍した事に怒った元の事務所が、報復のためにデビュー前に関係者がハメ撮りしたビデオを流出させた」という事の信憑性も著しく低いものであると断じさせて頂きます。

　しかし、追及はこれだけで終わりません。２つある問題点の２点目、「このビデオに出てくる女性は本当に宮村優子さんなのか？」という所です。
　もし、このビデオが宮村優子さん出演のアダルトビデオでなかったと言う事になるのなら、「──マル秘レポート」の後半部分の内容は根元から崩壊する事になります。

　まず、プライベートビデオ説が否定された時点で、現在残されている可能性は
　「宮村優子さんが、宇宙企画のヤラセ投稿ビデオにＡＶ女優として出演した」
　……というところでしょう。これなら「事務所移籍に怒った前の事務所が、報復のために宮村優子さんが出演していたＡＶを流出させた」という説も成り立ちます。まぁ、それにしたって「──マル秘レポート」の内容とはかなり異なるのですが。

　では、実際にビデオの内容を検証していきましょう。本来なら受講生全員に教材として映像資料を提供したいところなのですが、それは諸々の理由から考えて不可能であります。この点は、どうかご容赦願いたいと思います。ただ、今ならファイル交換ツールさえあれば入手は比較的容易だと思われますので、ブロードバンド環境の受講生の方は是非お試し下さい。

　さて、それでは色々な側面からこのビデオを検証していきましょう。
　まずは声から検証しましょう。何しろ、このビデオが「本物だ！」と騒がれた理由は、「特に声が宮村優子さんと酷似している」というものでしたから、検証する上でも最優先事項と言えます。
　そして、このビデオの女優の声は、確かに宮村優子さんの声と非常によく似ています。ソックリです。冒頭の「まきちゃんでーす」の部分からして激似です。カラミの時の声も、「あぁ、宮村優子さんがエロアニメのアフレコしたらこんな声だろうなぁ」と思わせるような声ではあります。さらには、前戯中、ローターを局部に突っ込まれた時に思わず口走った「バカバカバカぁ……」という部分など、「おお！　これこそが『あんた、バカぁ？』の原点かァッ !!」と、『バキ』ばりに吼えたくなったりします。
　そういうわけで、声から宮村優子ＡＶ出演説を覆すのは非常に困難です。声紋鑑定でもしない限り無理でしょう。ただ敢えて言えば、宮村優子さんがＨしてるところ見た事が無いので判断のしようもないのですが。本当は野獣のような声を上げてＨするかも知れませんし（笑）。

　……というわけで、声は本当に似てます。では、他の部分はどうでしょうか？

　ＡＶ女優の体の部分で特徴的な箇所といえば、まずは胸でしょう。いや、本当は局部なんですが、それはモザイクで消されてますし、よしんば見られたとしても比較対象が無いので判断の使用がありません。
　さて、このビデオに出てくる女優さんの胸は、宮村優子さんのそれと比較するとかなり大きいように感じます。ちょっと違和感アリです。
　ただ、宮村さんはヌード写真を公開した事などありませんから“現物”と比べられませんし、着やせするタイプであるとも考えられます。それに宮村さん自身が以前ラジオで「私は昔、もっと胸大きかったんだよ」と発言していましたので、大きさが違うから本人ではない、と判断するには嫌疑不十分といえます。

　…さぁ、ここまでは反証になり得る資料は見つかりません。それではいよいよ核心部分、顔について検証してみましょう。

　以前、写真週刊誌などで騒がれた時には、「顔のホクロの位置もソックリだ！」などと言われたのものでしたが、果たして本当の所はどうなんでしょうか？
　まず、ここで注意しなくてはいけない事は、ビデオの映像は終始薄暗い中で撮影されていると言うことです。どうやらホテルの暗い照明の灯りだけを頼りに撮影されているようです。これは恐らく、投稿ビデオという体裁を維持するために本格的な照明が使えなかったからでしょう。
　ですので、顔の全体的な印象はともかくとして、細かい部分まで検証するにはかなり不鮮明な映像となっています。その上、顔が全体的にアップで映る場面はごくわずかですので、果たして本当にホクロの位置がどうとか判断できるのかどうかは疑問です。少なくとも、顔や体全てのホクロが一致するかどうかまで検証することは不可能と思われます。
　では、顔の全体的な印象についてですが、確かに角度や表情によっては驚くほど似ている場面も頻出します。ビデオをざっと流して観ているだけでは「おお、本人か」と思っても不思議ではないでしょう。
　しかし、問題は「似ている」かどうかではなくて「一致している」かどうかです。よりシビアな視点で判断せねばなりません。そこで、ビデオから抜き出した“宮村優子さんと疑われるＡＶ女優”の顔のアップ映像と、宮村優子さんの顔写真を並べて検証してみましょう。（画像に関しては、然るべき所から抗議があれば削除します）

　まずはビデオに登場する「まきちゃん」↓

　次に、宮村優子さんのポスター画像↓

　そして、1997年に某所で行われたイベントの時の記念撮影。スナップ写真のため、印象が普段のものと随分違いますが……↓

　……な、なんだか全然似ていない気がするのは駒木だけでしょうか？　
　よく見れば眉毛なんか、「まきちゃん」の方は化粧で描いたものですよね。でも宮村優子さんは、数年前、長期休養から復帰する時に顔の印象が変わるほど眉毛を抜きまくるまでは、ご覧のように自前の太い眉毛をしていました。ですから、少なくとも眉毛は明らかに矛盾してるんですよね。「少なくとも眉毛は」ってのはアレですが（笑）。
　まぁ、眉毛だけじゃなく、顔のパーツの要所要所が違ってるのは見ればお分かりになると思います。少なくとも「同一人物だ！」とは言い切れ無いほどの“誤差”がある事は確かであると思います。

　……というわけで、この“宮村優子裏ビデオ”とされてきたビデオはどうやら、
　「声が異様に宮村優子さんに似ている女の子が出演していた、ただの表ビデオ」
　というのが自然な結論となるようです。

　……そういうわけで、先にも述べました通り、これによって「──マル秘レポート」第６回の後半部分は全くのデタラメ・事実無根と言うことになってしまいました。どうやら、この講義の第１回で指摘した、山木さんの「仕入れた情報のソース丸呑み・ウラ取らず」という姿勢が招いた最悪の事態といえそうです。
　ただ、駒木はそうやって鬼の首を取って終わりにしたいわけではありません。本当の問題点は別にあります。
　それは、信憑性の高い情報と明らかなガセネタが同じレポートの中で混在することによって、本当の情報がガセネタと誤解されてしまったり、ガセネタが本当の情報だと誤解されてしまったりする…という事です。特に後者の場合は、事実無根の情報で名誉・人格を傷つけられる人が出てくる恐れがあるわけで、これはマジで大問題になって来るのです。（事実、この件に関しては、実名を挙げていないとは言え、宮村優子さんの名誉を傷つけているわけですし）ましてや「探偵ファイル」さんはマイナー月刊誌並の数万人の読者がいるサイトなわけですから、責任は重大と言えます。
　まだ分かり難いかもしれませんね。つまるところ駒木が言いたいのは、
　「せっかくの良質なウェブサイトも、そのコンテンツの中に少しでもデタラメなものがあると、本当に正しい情報まで疑われる事になり、ウェブサイトそのものの価値を貶める事になるので、気をつけて下さいよ」
　……という事なのです。山木さん、ならびに「探偵ファイル」スタッフの皆さんも、それを肝に銘じてこれからも頑張って頂きたいと思います。

　さて、長々と講義を進めてまいりましたが、一応これで締めくくりという事になります。
　ただ、今回の講義は、いくら駒木が慎重に論理的に話を進めていったと言っても、駒木が立てた仮説を正しいものと仮定して話を進めているわけですから、駒木の立てた説にも事実誤認がある可能性があるわけです。
　そこで、駒木はこの講義内容を山木さんに見て頂き、弁明なり反論なりをして頂こうと思っています。その結果、もし駒木の方に非がある部分があるのなら、その点に関しては謝罪しようと思います。それに関しては、また別の日に時間を取ってお知らせしたいと思います。

　では、今日の講義を終わります。ご清聴、ありがとうございました。　（この項、一応の終わり）

６月10日（月）　メディアリテラシー特論
「『探偵ファイル・電脳探偵マル秘レポート』に対する論題〜“宮村優子裏ビデオ”解題」（1）

　今日の講義は、ちょっといつもと趣が異なります。

　まず、今日は他のウェブサイトのコンテンツ内容について、その問題点を指摘するような形で進行していきます。ただし、よくあるような“叩き”や“弄り”のような志の低い事をするつもりは全くありません。これは講義を受講して頂く内にお分かり頂けると思います。

　また、題名をご覧になれば分かりますように、今日の講義の内容には相当にセクシャルな内容を含むものになる事が予想されます。なるべく直接的な内容は避けますが、15歳未満の方、またはその手の話題に嫌悪感を感じる方の受講はご遠慮下さい。

　では、以下から実際に講義へと移ります。

　さて。
　ネット業界の有名大手サイトの１つに、「探偵ファイル」さんというサイトがあります。
　このサイトは本職の探偵さんたちが運営しており、一般人には入手困難な情報が多数掲載されています。しかもそれだけではなく、『探偵！　ナイトスクープ』のようなお笑いネタも充実しており、純粋な読み物としても楽しめるような構成になっています。
　そのためでしょう、ネット閲覧者の関心も高く、現在平均約40000人/日のアクセスを獲得されています。この数をどの基準で評価すればいいのかは微妙なところでありますが、個人ウェブサイトとしてはもちろん、１つのメディア媒体としてもある程度の影響力を持つ事のできる数字だと思います。

　──と、そんな「探偵ファイル」さんの複数あるコンテンツの中に、「あぶない探偵／電脳探偵のマル秘レポート」というものがあります。
　これは山木さんという若手スタッフが担当しているコンテンツで、主にマンガやアニメ業界の裏事情についてレポートしているものです。
　このコンテンツに関しては、当社会学講座の中でも、演習（ゼミ）「現代マンガ時評」で、「週刊少年ジャンプ」のアンケート事情について一度採り上げさせてもらった事がありますので、ご記憶の方もいらっしゃるかと思います。ちなみにその「ジャンプ」アンケート話は、「──マル秘レポート」の第１回で扱われたものでした。

　さて、この「ジャンプ」アンケート話については、
　「火曜日必着だと、首都圏と一部の土曜早売りエリア以外はアンケートがほとんど反映されない事になるけど、本当だろうか？」
　とか、
　「元ジャンプ作家の原哲夫さんは『コミックバンチ』のインタビューで『新連載の打ち切りが判断されるのは第３回までのアンケート』（リンク先は『ちゆ12歳』さん）と証言していたけど、この記事では『１回目のアンケートで打ち切りもある』となっている。これは何故食い違っているのか？」
　……などといった疑問点が無くはなかったのですが、具体性に富んだ記述である事などから、「これは総合的には信頼できる情報だ」と判断し、講義で採り上げさせてもらった──といった経緯がありました。

　その後、この「──マル秘レポート」は現在６回まで回を重ねられ、毎回毎回これまで表舞台に出るはずの無かった裏事情が提供されてゆきました。
　ただ、第１回で駒木が感じた一種の“危なっかしさ”──つまり、総合的には信頼に足るのだけれど、局部的に信憑性が揺らぐ部分がある事──を、またたびたび感じてしまったりもしました。

　例えば、第２回の某「ジャンプ」連載作家さんの営業話。
　この話は、アンケートが打ち切りラインに近付いたのを懸念した某作家さんが、女子高に“営業”をしに行ってアンケート投函をお願いした結果、アンケート結果が発行部数600万部時代の『ドラゴンボール』並となった。そのおかげで待遇が良くなり、有能なアシスタントも紹介してもらえた……という内容です。
　しかし、よく考えてみれば、この話に出てくる“営業”はやり過ぎですよね。それまで打ち切りラインを這っていた数字が突然あり得ない数値にまで跳ね上がったわけですから、常識的に考えて、編集部は数値の上昇を喜ぶよりも不正や作為的行動を疑うはずです。この件に関してその作家さんは、褒められるどころか編集部に呼び出されて詰問されてもおかしくないと思うのですが……？（追記：それ以上に、女子高に営業行ったくらいでそこまで得票が跳ね上がる事自体怪しいですね）
　まぁ、この作家さんの作品が連載続行となり、有能なアシさんがついたのは事実ですから、これらの話が全て虚構という事は無いでしょう。しかし、どうも話の節々が誇張されてしまっている気がしてなりません。有り体に言えば、ロクに裏も取らないまま、（自称）事情通の人から聞いた噂話を文章に起こしただけなのではないか？　という疑問が湧くという事です。

　さらに第４回でも疑問符のつく内容があります。
　この回では、先日連載が終了した『ライジングインパクト』について書かれていまして、「この作品は打ち切りで終了した」というこれまでの定説を否定した上で「打ち切りではなく、作者の鈴木央さんが無理矢理始めさせられた連載に疲れたから」という新説を発表しています。
　もちろん、この手の話は「ジャンプ」ではよく聞かれるものです。例えばこのレポートの中で紹介されている『幽☆遊☆白書』。この作品に関しては、売れセンのマンガを“粗製濫造”する事に疲れた作者の冨樫義博さんが、編集部に無理を通して自分の手で打ち切ったというのは既に有名な話でもあります。
　しかし、『ライジングインパクト』はどうでしょうか？
　この作品に関しては、連載終了後発売される単行本には相当なページ数の書き足しがなされていますし、当講座のゼミでも紹介した通り、増刊号「赤マルジャンプ」にもサイドストーリー（「──マル秘レポート」では「本編で収録されなかった話」とありますが、これは明らかに誤りです）が執筆・掲載されています。
　で、ここで疑問です。本当に作品を描くのに疲れた作家さんが、改めて書き足しやサイドストーリーの執筆をするでしょうか？　これも情報のウラが取れていない雰囲気がプンプンするのですが……。

　また、マンガの裏情報を扱っていながら、肝心の担当者･山木さんがそれほどマンガ界の事情に詳しくないのではないか、と思われる節もあります。
　回は前後して第３回です。この回は「ジャンプ」編集部内の派閥争いについての話。この話に関しては、駒木の個人的な判断では信頼できそうなものであります。
　ですが、問題はそれとは別の点にあるのです。
　この回で山木さんは、「ジャンプ」女流作家・河下水希さんと、少女マンガ家・桃栗みかんさんの絵を並べて置いて、「河下先生と作画が似ている...てゆ〜か、別名で本人？ナンテ思っちゃったり...。 いやいや・・・勘繰り過ぎですよね。反省です。。」…などと記述し、その後に追記の形で「新事実発見！」としてこの２人が同一人物であった事を報告しています。
　しかし、この「河下水希＝桃栗みかん」という事実は、このレポートが発表される随分前からマンガ通の間では半ば“常識”となっており、新事実でも何でもない、というのが実際のところでした。

　…で、これらの事を考えると、この一連のレポートは、“マンガ事情に決して詳しくない人が、事情通から聞いたソースを丸呑みして書いている”という仮説が浮かび上がってきます。
　もしこの仮説が正しければ、このレポートはかなり危ういモノになって来ます。つまり、事実と虚構かの判断をなされないまま、不用意に虚実ない交ぜの記事が掲載される事になり、その結果、虚構まで事実と混同して数万人の読者に認識されてしまう恐れがあるということです。

　そして、実際にその危惧が現実になってしまったレポートがありました。それは現在最新の回となっている第６回、“宮村優子裏ビデオ”に関する記述です。

　……と、ここから本題に入るところだったのですが、時間の都合上、明日に回したいと思います。申し訳ありませんが、どうぞよろしく。（次回へ続く）　

６月９日（日）　文献講読
『夏、雲ひとつ無い夜に─』（2）

※この講義は小説です※
第１回未読の方ははこちらからどうぞ。

　９回裏で同点、そしてワンナウト・フルベース。その局面の３塁ランナーというのが、中林卓郎に与えられたこの試合での“役どころ”であった。

　だが、中林は初めから３塁ランナーとして起用されていたわけではない。それならば、もっと緊迫した状況に耐えられる“代走のスペシャリスト”がベンチに控えている。そういう意味において、彼はラッキーだったと言える。
　監督から主審に「代走・中林」が告げられたのはノーアウトでランナー１塁の時だった。打順９番のピッチャーに送られたベテランの代打選手がフォアボールを選び、そこでセオリー通りの代走起用となったのである。
　９回裏、同点、そして上位打線に繋がる状況から考えて、経験の浅い中林の起用は疑問符が付くところだった。しかし延長戦になった時のことや、明日ファームに強制送還となる若者の心境を考えると監督の情が揺らいだりもしたのだろう。ともかく、活躍の機会に飢えていた若者に望みのモノが与えられた。これだけは確かなことであった。

　そこから今に至る試合の流れはこうである。

　まず、１番バッターがベンチのサインに従って送りバントを試みる。成功。１塁ランナー・中林はセカンドに進塁して、これでワンナウト２塁。
　続く２番バッターはライト前…というよりセカンドの後方にポトリと落ちるようなテキサス･ヒット。打球をキャッチする可能性があったため、中林は大きなリードが取れず、３塁にたどり届くのがやっと。これでランナーは１、３塁となった。
　３番バッターが打席に立った初球、１塁ランナーが独自の判断で盗塁を敢行した。中林は、もしキャッチャーが２塁に送球したらダブルスチールでホームに突っ込もうと考えたが、その目論みは、最悪の事態を警戒した相手チームのキャッチャーが送球を断念したことにより立ち消えになった。
　これでランナーは２、３塁。１塁ベースが空くと守備側は守り難い。相手チームは、ベンチから飛び出した投手コーチを含めた数分間の“臨時会議”の末、敬遠・満塁策をチョイスした。３塁ランナーをホームでフォース・アウトにして、本塁→１塁のダブルプレーを狙うための作戦である。次に打順が回ってくるのが４番打者というのが問題だが、１点もやれない局面で、「ワンナウト・２、３塁で３番打者」と「ワンナウト・フルベースで４番打者」という２つのパターンを天秤にかけると、やはり後者の方にメリットが大きいのは明白だった。
　２球目以降、キャッチャーは明らかなボール球を要求し、スリーボールになった後は立ち上がって敬遠の意図を露わにした。３番バッターが涼しい顔でバットを投げ捨てて小走りで１塁へ。タイムをかけ、１塁コーチと何やら雑談を交わしながら脛のプロテクターを外して、それから仁王立ちの姿勢で左足で１塁ベースを踏みしめた。
　３番バッターが１塁ランナーになる準備を終えたのを見届けてから、ウェーティングサークルで豪快な素振りを披露していた４番バッターがおもむろに歩を進める。予想された状況とは言え、３番が敬遠されて自分に打順を回されたことでプライドに引っかき傷でも作られたのだろう。いつにも増して憮然とした表情でバッターボックスに足を踏み入れた──

　
　──ふぅ。
　中林の溜め息である。
　──えらい所に来ちゃったな、俺。
　試合前に柔和な表情で気さくに声を掛けてくれた４番バッターが、今では顔を真っ赤にして相手ピッチャーを睨みつけているのを見て、中林はそう思った。
　しかも自分は３塁ランナーである。ヒットならまだ気楽だが、犠牲フライ、内野ゴロ、さらにはワイルドピッチや悪送球……自分の判断でホームに突っ込まなくてはならない場面が無数にある。明らかに中林は、この試合の勝負を決めるキーマンの１人となっていた。極度の緊張が彼を襲う。視線は下へ下へ降りてゆき、足が小刻みに震えた。
　──けどよ。
　中林は、震えを振り払うように大きな咳払いを1つ、そして前に向き直った。
　──やっぱり、監督にアピールするなら、このくらいの場面じゃないとな。
　…やはり彼は、こと少なくともメンタル面においてはプロのスポーツ選手であった。逆境を好機に昇華させる術と言うものを身に付けていた。
　──よし。こうなったらイチかバチかだ。
　“ダメモト”でやっちまおう。それが中林の結論だった。
　どうせ、明日には二軍送りになる身。さらに言えば、次にいつお呼びがかかるか分からない立場。多少無茶をして、結果的にそれがチャンスを潰すことになったとしても、自分を取り巻く環境は大して変わらないだろう。
　──なら、ちょっとでも可能性があるなら躊躇無くホームに突っ込んでやろう。それでサヨナラのホームを踏んだら俺がヒーローだ！
　…そう考えると、中林は一気にテンションが上がって来るのを感じた。足の震えが止まり、代わりに首から上へ一気に血が昇る。それを落ち着けるために両手で両頬をパンパンと軽く張る。まるで自分が打席に立っているみたいだな、と思うと、ちょっと可笑しかった。

　「──おい、落ち着けよ。ちゃんとサイン出すからよく見ろよな」
　３塁コーチャーズボックスに立つ守備・走塁コーチが中林に囁いた。中林は小さく「ハイ」と答える。コーチは満足そうにうなずいた。中林が「ハイ」と答えたのは、彼のセリフの前半部分だけだったということを全く知らずに。

　……その時、主審が「プレイ」と叫んで両手を上げた。（次回へ続く）　

６月８日（土）　競馬学概論
「90年代名勝負プレイバック〜“あの日、あの時、あのレース”（13）」
1992年ジャパンカップ／1着馬：トウカイテイオー

駒木：「G１レースが続いたんで、ほぼ１ヶ月ぶりの競馬学概論になるね。」
珠美：「本当はこれくらいのペースの方が、資料集めが楽で良いんですけどね（苦笑）」
駒木：「それと名勝負探しだね（苦笑）。そんなにいくつも名勝負と言えるようなレースってあるわけじゃないからねぇ。まぁ、そうなったらそうなったで別形式の講義を考えるしかないんだけれども。
　けど、今日扱うレースは文句ナシの名勝負だよ。レースの内容にしても、メンバーにしてもね」
珠美：「1992年のジャパンカップですね。有名なレースですから、学生時代に何回もビデオで観ましたよ。でも、実際にレースがあったのは…えーと、私が小学６年生の時ですね（苦笑）」
駒木：「うひゃ〜（苦笑）。ついに小学生と来たか！　もうアレだよ、受講生のみんな、ランドセル背負った小学生時代の珠美ちゃんを想像してるんじゃないかな（笑）。体型とかあんまり変わってないから想像もし易いんじゃ……」
珠美：「（ギロっと睨んで）博士！？」
駒木：「あ、ゴメンゴメン、失言だった（苦笑）」
珠美：「これ以上セクハラみたいなことをおっしゃったら、講義中でも『サラブレッド血統体系』の角で殴りますからね！」
駒木：「あ〜本当に悪かった。謝るから講義を進めよう。とりあえずは出走表だね。珠美ちゃん、用意よろしく」
珠美：「まったく…（大きな溜息）……ハイ。それでは出馬表をご覧下さい。出馬表内で馬名が赤字になっているのは海外招待馬です」

珠美：「……10年も経ちますと、馬も騎手も随分と様変わりしていますよね」
駒木：「だね。ドクターデヴィアスなんて、競走馬としてより種牡馬として馴染みがある人も多いんじゃないかな。騎手もそうだね。大崎騎手と小谷内騎手はもう引退してるしね」
珠美：「…では、レースと出走馬の解説に移りますね。
　今日採り上げます第12回ジャパンカップが行われたのは、1992年の11月29日でした。このジャパンカップは、1981年に日本競馬界初の国際招待競走として新設されたレースです。当時はグレード制施行前ですが、賞金面などを考えると国内最高ランクのレースと言っていいと思います。グレード制施行後には、もちろんG１格付けがなされています。
　……ところで博士、このレースが出来た当時の日本の競馬ってどんな感じだったんですか？」
駒木：「どんな感じって言うと……？」
珠美：「日本の競馬のレヴェルもそうですけど、海外の競馬に挑戦しようとする姿勢とか……」
駒木：「ん〜、1981年っていうと僕もまだ６歳だからなあ（苦笑）。直に知ってるわけじゃないということを先に言っておくけど、まぁ当時の日本競馬界っていうのは、一言で言えば“発展途上”ってところじゃないかな。レヴェルを上げようという気持ちは十分あるんだけど、技術と経験と素質の高い種牡馬・繁殖牝馬が足りないって感じ。今では当たり前のように使われている、坂路コースやウッドチップ、プール調教なんてのも当時はまだ無かったし。
　ただ、そんな状況でも海外で一旗上げようって動きは昔からあった。ハクチカラのワシントンバースデーハンデ優勝なんてのもその１つだし、今の香港やドバイの国際競走にあたる、アメリカのワシントンD.Cで行われてた招待レースにも頻繁に日本馬が挑戦していた。まぁこれは惨敗続きだったけれどね。そうそう、フランスの凱旋門賞に挑戦する馬なんてのもいたんだよ」
珠美：「凱旋門賞ですか！」
駒木：「うん。今から考えたら相当無理してたなぁと思うけどね（苦笑）。それでもそのチャレンジ精神は大したもんだと思うよ」
珠美：「そして、そんな中でジャパンカップが新設されたというわけですね」
駒木：「そういうこと。海外の競馬を日本で学ぼうというわけ。ただ当時の日本は、競馬に関する限りは“極東の辺境”という存在だったから、海外馬を集めるために全力を尽くした。賞金は世界最高レヴェルの額を用意して、招待馬に関してはスタッフも含めてアゴアシ付き。レースの時期も世界中で古馬の大レースが終わった直後の11月下旬に設定して、世界中の一流馬が参加できる状況を作り上げたんだけど……」
珠美：「あ、その話は聞いたことがあります。第１回はあんまりネームバリューのある馬が集まらなかったんですよね」
駒木：「そう。まぁ有り体に言って“準一流馬”ってところかな。欧米のG２〜G３クラスの馬と、あとは『なんでこんな馬いるんだ？』みたいなアジア枠。今では伝説になった“インドのシンザン”オウンオピニオンとかね。プロレスファン向けに言うと、初期のFMWみたいな胡散臭さがあったよね（笑）。
　で、それに対するは日本のトップホースたち。そうだなぁ……今の感覚で言うとメイショウドトウ、ナリタトップロード、アグネスデジタルくらいのメンバーかな。錚々たる豪華メンバーが満を持して出陣。さすがに海外のレヴェルの高さを思い知っている競馬関係者たちも、『このメンツなら、日本馬優勢だろう』と思ってたんだよ。
　そうしたらまぁ、外国馬強えぇ強えぇ、日本馬沈む沈む（苦笑）。日本馬最先着が、地方出身馬のゴールドスペンサーで５着。勝ったのはアメリカの牝馬で伏兵的存在のメアシードーツで、しかもタイムがコースレコードの２分25秒３。今ではどうってことない時計だけど、当時はみんなひっくり返ったんだよ。そして誰かが言い出した。『日本馬は今世紀中は勝てない！』……で、これ以降、日本馬の海外遠征がピタっと止まってしまった（苦笑）」
珠美：「それは…ショックですよね（苦笑）。でも、その後にカツラギエースとかシンボリルドルフとか勝ってますよね？」
駒木：「うん。あと、脚をぶっ壊しながら２着に突っ込んだキョウエイプロミスとかね。一応、しばらくしたら日本の超一流馬と世界の準一流馬は互角以上に戦えるようになった。一流馬も来てたけど物見遊山だったから走らなかったし。あぁ、喜んでいいんだかどうだか分かんないな（苦笑）。
　でもその後は、日本の超一流馬が世界の一流馬に跳ね返されるケースが続く。第６回から６年連続で日本馬は勝てなかった。中にはオグリキャップみたいに紙一重の所までくる馬もいたけれども、メジロマックイーンが他のレースでは考えられないような惨敗を喫したりとかして、相変わらず『海外馬強し』という印象のまま、この年のレースに至る。しかもこの年、ジャパンカップに関しては大きな動きがあったしね」
珠美：「ハイ。この1992年から、ジャパンカップは国際G１競走に認定されました。これで名実共に“秋の欧米・オセアニア統一チャンピオン決定戦”となったジャパンカップにはこの年、世界中から超豪華メンバーが集結することになりました」
駒木：「それまでは初期のドバイワールドカップと一緒で、“世界最高賞金のオープン特別”だったからね。そんなわけで、いくら金をかけようとメンバー集めにも限界があったんだけど、国際的なお墨付きが与えられた途端、状況が一変した。まぁ、今から考えてもゾッとするようなメンバーだよ。ちょっと紹介してみて」
珠美：「……ハイ。それでは紹介しますね。
　まずはこの年、（旧）４歳にして凱旋門賞馬になったフランス牝馬・ユーザーフレンドリー。これが１番人気でした。
　それからイギリスダービー馬が２頭も（苦笑）。お馴染みのドクターデヴィアスと２年前にダービーを制したクエストフォーフェイム。これが６、７番人気なんですから、本当にゾッとしますよね（苦笑）。
　アメリカからはアーリントンミリオン勝ち馬のディアドクター、さらには実績のあるオセアニア勢からは、オーストラリアダービー馬のナチュラリズムと、女傑の呼び声高かったレッツイロープ。
　……本当に凄いメンバーですね、これ」
駒木：「だろ？　……で、対する日本馬がねぇ、これがまた頼りなかったんだな。唯一対抗できそうだったのが、大将格のトウカイテイオーだったんだけど、テイオーにしたって、前走の天皇賞・秋で信じられないような惨敗をして、大きく信頼を失ってしまってた。この馬の現役生活で唯一の５番人気・単勝２ケタオッズ（10.0倍）っていうのが、その現れだね。
　で、あとは本当に頼りない。それぞれセールスポイントはあったんだけど、それにしても外国の豪華メンバーに対するには格も力も足りないように見えた。
　だからまぁ戦前の予想では、日本馬に対しては悲観的な見方が大勢を占めた。中には開き直って『海外の超一流馬のパフォーマンスを堪能するぞ！』なんて人も多かったんじゃないかな。
　でも、いざフタを開けてみると……さぁ、あとはレース解説と行こうか」
珠美：「ハイ。それではVTRを参考にしながらレースの状況を解説させていただきますね。
　まず、比較的揃ったスタートからレガシーワールドが飛び出してハナに立ちます。翌年のジャパンカップ勝ち馬ですね」
駒木：「だね。セントライト記念でライスシャワーに競り勝ったりとか、力の片鱗は見せていたけれども、この時はまだ実績も経験も足りなくて嫌気されてた。ただ、後から結果を見ると、この頃から力は有ったんだなって思うけどね」
珠美：「２番手グループにはドクターデヴィアスとユーザーフレンドリーが。……ってあらら、ユーザーフレンドリーは思いっきり引っ掛かっちゃってますね」
駒木：「だねぇ。それにドクターデヴィアスもレガシーに競りかけるようにペースを上げちゃった。随分と荒れたレースになったって感じだよね」
珠美：「その後ろでマークするような形でトウカイテイオーですね。絶好位につけてます。さらにその後ろにナチュラリズムとディアドクターが。結局、この好位〜中位勢で決着することになるんですね」
駒木：「そういう事になるね。重馬場とはいえハイペースの展開だから、この位置につけた馬が上位を独占するって事は、やっぱり力があったんだろうね。少なくとも展開の有利さを活かしきるだけの力はあったって事」
珠美：「ハイ。隊列はほぼ変わらず、レガシーワールドとドクターデヴィアスの２頭がやや前を引き離して、その後ろにユーザーフレンドリー。トウカイテイオーはさらに２〜３馬身後ろ……といった感じで直線に突入します。
　直線では、まずレガシーワールドの粘りの前にユーザーフレンドリーとドクターデヴィアスが脱落。いきなり番狂わせ的な展開です。そこへすかさず差し脚を伸ばすのが、トウカイテイオーと、最内を突いたナチュラリズム。外から豪快にディアドクターもやって来ました。直線半ばで３つ巴の争いになってますね」
駒木：「特にトウカイテイオーとナチュラリズムの叩き合いが凄いよね。ディットマン騎手の風車ムチが炸裂する隣で、あの岡部騎手がフォームを乱しながら気迫込めて手綱をしごく。多分、岡部騎手が競馬人生で一番気合の入ってた瞬間じゃないかな」
珠美：「そして激しい叩き合いはゴール前まで続きました。追い込んできたディアドクターは３番手まで。前の２頭の激しい争いは、最後にトウカイテイオーがクビ差だけ凌いでゴールとなりました。日本勢７年ぶりの勝利、そして日本産馬初の国際G１ホースの誕生です！
　……あと、レガシーワールドが４着に粘り込み。５着にも日本の副将格・ヒシマサルが食い込みました。結果的に、豪華メンバーの中で日本馬が３頭掲示板に載るという凄いことになりました」
駒木：「いやぁ、力入るよね、このレース。皆さんも何らかの手段でご覧になって下さい。競馬場・ウインズにあるディスクボックスでもいいし、レンタルビデオ屋でG１レース集を借りて来てもいいね。本当はいけないんだけど、ネット上でファイル交換って手もある。意外と流通してるんだよ、競馬のレース映像は」
珠美：「…では最後に、このレースで活躍した馬たちのその後についてお願いします。あ、でも今回は日本馬中心になりますね」
駒木：「その後のトウカイテイオーは有名すぎるよね。次走の有馬記念は１番人気で惨敗。で、中１年開けた翌年の有馬記念で復帰即１着の偉業を達成して、結果的にそこで競走生活を終える事になる。
　レガシーワールドも有名だね。翌年のジャパンカップを制して日本馬の水準向上を体現する事になる。
　他の日本馬は……そうだなぁ。ヒシマサルはこの後パッとしないまま種牡馬入りしちゃったし、レッツゴーターキンもそう。公営のハシルショウグンに至っては、この後もジャパンカップ挑戦→最下位を繰り返して、“アルクショウグン”って揶揄されたり、公営所属馬のジャパンカップ枠削減に一役買ってしまったりした。弱い馬じゃなかったんだけどねぇ。あぁ、そうだ。後に安田記念と宝塚記念で２着に入って、一時は歴代賞金女王に登りつめたイクノディクタスがいたね」
珠美：「結局、この後は日本馬優勢のジャパンカップが続くんですね」
駒木：「そうだね。この“枕そろえて討ち死に”に恐れをなしたのか、この後は超一流馬が一斉にやってくるケースは無くなったしね。あと、調教技術とか日本馬の素質が向上したこともあって、日本馬が外国馬と互角以上で闘えるようになった。まずは外国産馬が健闘して、さらには内国産馬が活躍するようになっていった。まさに日本競馬のレヴェルアップを象徴するようなレースだね、ジャパンカップって言うのは」
珠美：「……というところで、時間ですね。博士、ありがとうございました」
駒木：「はい、珠美ちゃんもご苦労様」

６月７日（金）　教育実習事後指導（教職課程）
「教育実習生の内部実態」（1）

　久々の教職課程講義であります。
　以前からの受講生の方はご存知でしょうが、「教育産業の裏側に迫る！」というのが、この「社会学講座」での教職課程の趣旨であります。しかし、今日はちょっと趣向を変えまして、例年この時期に行われる公立学校での教育実習についてお話をしてみたいと思います。

　受講生の皆さんは、かつて（もしくは今も）生徒の立場で教育実習生を迎えた事はおありでしょう。ですが、その教育実習生たちが、どんな事を考えながら、もしくはどんな状況下に置かれながら実習期間を過ごしているのか…という事についてはどうでしょうか？　おそらく、実際に実習を経験した方でないと想像もつかない、というのが実情ではないかと思います。

　そこで今回から始まるシリーズでは、そんな教育実習現場の裏側について、駒木の体験談を中心に色々と話をしてみたいと思います。また、駒木は現職の高校教員でもありますので、「実習生が見た現場」だけでなく、「現職教員の立場から見た実習生たち」についてもお話できればと思います。
　まぁ堅苦しい事書いてますが、いつも通りのテイストを維持したいと思ってますので、まぁ気楽に受講して頂ければ…と思います。

　さて、教育実習というと通常、実習生が卒業した母校で実習を行うものです。教育大学や教育学部の学生、または母校で実習できない諸事情（大検経由の高校教員志望など）がある学生のためには、その大学の付属学校で実習を行うことがありますが、原則は“母校で実習”という事になります。

　さてこの事は、何気ない話であるように見えて、かなり大きな問題だったりります。それも男子の実習生にとっては極めて重大であります。

　ここで男子校出身の男子学生は、自分の歩んで来た人生の中で、とんでもない大悪手を打っていた事に気付かされるのです。

　そうです。男子校出身の学生は、闘わずして「ドキッ！　男だらけの教育実習」が確定となってしまうのです！　ひょっとしたらポロリもあるかも知れませんが想像しないでおきましょう。
　実習期間が始まるや、教壇に立てば目の前は男、男、男。職員室に行っても男、男、男。そして、実習生の狭い控え室も、スシヅメ状態で男だらけとなります。
　これぞまさに『熱血！　男盛り』。「世界漫画愛読者大賞」で、得票順位ブービーだったにもかかわらず賞金500万円と連載を獲得し、全国の４コママンガ作家からの羨望と嫉妬の眼差しを浴びた南寛樹さんもビックリの光景が眼前に展開されるのであります。
　もう忘却の彼方に追いやりたかったはずの、あき竹城に似た売店のオバチャンが唯一の目の保養であった忌むべき日常が、ここに来て復活してしまうこの恐怖。その余り、「どうして俺は女子校に通っていなかったんだ」などと支離滅裂な事を考えてしまったりするのであります。
　……まぁ、男子校での教育実習も、“教員予備軍”として得られるものは決して共学校と何ら劣るものではありません。ただ、同じカロリーを摂取するのであっても、できるなら見た目華やかでバリエーション豊かな食事をしたい、というのが人の心というもの。駒木の経験上、男子校で実習をした人から羨ましがられた事はあっても逆は無いような気がします。

　では何か？　ならお前はいっそのこと女子高で実習がしたかったんじゃないのか？
　……などと尋ねられる方もいらっしゃるかも知れませんが、少なくとも駒木に限って言えば、答は「No！」であります。アメリカ映画で、ナイトキャップにネグリジェ姿の近所の太ったオバハンが気の弱い主人公に言い放つような言い方で、「ンノオゥ！」と拒否させて頂きます。
　世の男性方は、日常ではうっかり忘れていますが、女性が圧倒的に数的有利に立っている状況へ、ごく少数の男が放り込まれた時の光景は、惨め以外の何物でもありません。それこそ言語に尽くせぬものがあります。例えば、駒木が百貨店のバレンタイン商戦で臨時バイトを勤めた時の話ですが、男女比１：７くらいの現場で働く男子社員の皆さんは、どの方もダウンタウンからマジギレされて「お前の顔など、二度と見たないわ、ボケ！」とカマされた山崎邦正のような表情をしておりました。
　まぁ、この辺りの“女の園へ男のイケニエ状態”話は、また実習エピソードの中で追ってお話するエピソードがありますので、その時まで取っておく事にしましょう。

　……さて、脱線した話を戻しましょう。

　教育実習は、その学生の最終年度（留年してなければ短大２回生、大学４回生）の春もしくは秋に行われるのでありますが、実際に学生たちが活動を始めるのは、実はその約１年前の７月から。実習予定の母校へ実習の申し込みと事前面接をしに行くのです。「随分と気の早い話だな」と思われるかも知れませんが、最悪９月頃までに実習生を内定させなければ来年に間に合わないので、この辺がギリギリなのです。
　で、ここであんまりな態度をとったり、教職に対する意欲が窺えないと、容赦なく「他所へ行ってくれ」と言われることになります。

　随分と厳しい、と思われるかもしれませんが、学校現場にとって教育実習というのは、正直な話、とても気の重くなるようなボランティア活動なのであります。ただでさえ複数の分掌業務を抱え込んている中へ、２週間つきっきりで学生の指導をしなくてはいけないわけですから、これは大変な労力といえます。
　駒木は非常勤講師ですから授業を後ろで見てもらう程度の事で済みますが、直接指導を担当することになった先生の負担はとても大きいものです。

　そういう状況下へ、学生さんたちは何も知らず母校へやって来ます。驚かれるかもしれませんが、実習希望の学生さんは毎年20〜30人は下りません。中には「ま、免許でも取っとくか」という人もいます。こんな人数、しかもモチベーションの低い人も含めて全員いっぺんに面倒見れるはずがありません。ぶっちゃけた話を言いますと、アホにアホな授業をされると、もう一度担当の先生が授業をやり直す羽目になったりするので、そのリスクも半端じゃないのです。
　ただ、現場の先生の多くも、学校教員を生涯の職と選んだ理由が「教育実習で素晴らしい体験をしたから」ですので、教育実習生にはできる限りのことをしてあげたい。これもまた事実であります。ですから、本当に教職を目指している学生をキャパシティのギリギリまで面倒を見てあげたいという努力はしています。手前味噌な話で恐縮ですが、これだけはご理解くださいませ。
　あ、あと、どうしても意欲十分な学生さんを絞りきれない場合は抽選会を実施したりもします。「抽選？」と思われるかもしれませんが、サッカーＷ杯１次リーグでも、勝ち点、得失点差、総得点、直接対決成績で並ぶと抽選になるのです。人生最後は運。これは疑いようの無いところであります。
　駒木はその現場に立ち会ったことがありませんが、結構悲壮な現場であると容易に想像出来ます。落選の場合は、希望の校種（小､中､高）が選べなかったり、若しくは大学の付属校（＝男子校や女子校）回りになったりするので軽い人生の分かれ目かもしれません。

　と、このような準備を重ねて、いよいよ翌年の春に教育実習となります。今日の講義はその前フリで終わってしまいましたが、次回からジックリとその辺の話を進めていきたいと思います。では、また次回。（次回へ続く）

６月６日（木）　演習（ゼミ）
「現代マンガ時評」（６月第１週分）

　では、今週のゼミを始めます。
　今週はレビュー対象作が少なくて、ボリューム的には寂しいゼミになりそうですが、その代わりに情報系の話題が多くなりそうです。手間だけかかって実利の少ない構成になりそうですね（苦笑）

　さて、それでは早速情報系の話題から。

　まず、今週は「週刊少年ジャンプ」と「週刊少年サンデー」で、それぞれグレードが高い方の新人賞の審査結果が発表されています。いずれの賞も即デビューへ繋がる新人の登竜門ですので、ここに名前が挙がった新人さんは、これからに注目です。

　「小学館新人コミック大賞・少年部門」の方は、大賞受賞作が出ました。短期間では詳しい資料を得られなかったんですが、一説によると20数年ぶりの大賞だそうです。先週辺りから編集部がやたらとはしゃいでいるなと思ったらこういう事だったんですね。
　しかし、20数年も大賞を出さないっていうのも、ちょっとメチャクチャな気がしないでもないですが（笑）。
　受賞者の中道裕大さんは、昨年の9・10月期「まんがカレッジ」で努力賞を受賞。そこから約半年でここまで登りつめたわけで、才能を感じさせますね。

　他、佳作以上を受賞した方をGoogle検索かけてみたんですが、手塚賞佳作の筒井哲也さんは、ひょっとしたら昨年に「オールマン」や「別冊ヤングサンデー」で読み切りを発表している同名の作家さんと同一人物かも知れません。ただ、こちらも資料不足で特定は不可能でした。

 　あと、気になった事と言えば、手塚賞審査員のほったゆみさんが人知れず毒舌全開だった事ですかね。
　いや、厳しい厳しい。駒木がいつもゼミで言ってたような事を連発されてました。まぁ、ほったさんクラスになると、新人さんの考えるストーリーは稚拙で仕方がないんでしょうけどね。

　賞レース以外で情報系の話題をもう１件。
　「週刊モーニング」で連載中だった、現役落語家による４コママンガ『風とマンダラ』（作画：立川志加吾）が今週から無期限の休載に突入。先日、立川談志直系の前座衆６人が修行怠慢のカドで一斉破門になる事件がありまして、その影響と思われます。まぁ、それを考えると確かにマンガ描いてる場合じゃありませんよね。
　この破門事件については、また改めてどこかで扱ってみたいと思いますので、受講生の皆さんは頭の隅の方にでも入れておいて下さい。

　……と、いったところで今週のレビューへ。
　ただ今週のレビューは、先程も述べましたが対象作品が少ないです。「週刊少年ジャンプ」から１作品と、「週刊コミックバンチ」から１作品の、計２作品となります。
　レビュー中の７段階評価についてはこちらをどうぞ。

☆「週刊少年ジャンプ」２００２年27号☆

　◎新連載第３回『NUMBER　10』（作画：キユ）《第１回掲載時の評価：B》

　前回のレビューでは「既製の作品の影響が色濃い」と指摘させてもらいましたが、３回目まで読んでみてもその評価を覆すだけの材料は無かったように思えます。
　一言で感想を述べると、「サンデーの『ファンタジスタ』をジャンプ風にしたような作品」という感じでしょうか。
　これは、キャラクターとストーリーの設定に、この作品独自の内容──つまり個性ですね──が欠けてしまっているという事なのでしょう。主人公のチームメイトである脇役たちのキャラクターがかなり弱いですし、メインのキャラクターにしてもサッカーに関する事以外の設定が見えてきません。この辺りが読者の感情移入を阻害しているような気がするのです。
　第３回では典型的な悪役キャラが登場しましたが、どうもそれが余計に「ありがち」感を強めてしまっているような気がしてなりません。

　ただ、場面ごとの演出はソツなく出来ていますので、読者に不快感を与えるところまで酷くなっていないのは救いといえます。早い内にどれだけ“化ける”ことができるかが、この作品が連載続行なるか否かのカギになりそうです。

　評価は、前回のB＋寄りBから半ランク下げてBとさせてもらいます。
　追記：なんだか『ファンタジスタ』までレヴェルの低い作品に思われるような論調になりましたが、実際は違います。主人公の成長ストーリーでありながら、ライバルの強さの“デフレ”にチャレンジしたりなどの意欲的な部分を評価しています。(評価：Ａ−寄りＢ＋）

　《その他、今週の注目作》

　◎新連載『がきんちょ強』（週刊コミックバンチ2002年26号掲載／作画：松家幸治）

　因縁の（笑）「世界漫画愛読者大賞」の準グランプリ受賞作が新連載作品として再登場です。

　作者の松家さんの経歴については、２月20日付ゼミでも述べましたが、赤塚賞準入選→創作に行き詰まり、一時休筆……というもの。人生、何がどうするか分かりませんねぇ、まったく。

　では作品についての話ですが、これも読み切り掲載時に述べた通り、往年の名作『じゃりん子チエ』のオマージュ的作品です。チエとテツをドッキングさせたような主人公の強が中心となってエゲツないドタバタ喜劇を展開する……というもの。絵柄も含めて、いかにも“昭和”の香りのする作風になってます。古臭い、という批判は避けられないでしょうが、それはそれで個性的であるとも言えます。
　ギャグの切れ味も悪くありません。4コマやショートギャグではなくてストーリー形式の作品で、ここまで完成度の高いギャグマンガは、最近では珍しいくらいでしょう。小じんまりとしたモノですが、確かに才能は感じられるのです。この作品は。

　…ただし、この作品には欠点もあります。
　例えば、この作品のオマージュとなっている『じゃりん子チエ』は、主役を務めてもおかしくないほど個性的なキャラを２ケタ以上擁し、さらに主人公抜きでもシリーズを組めるようなバリエーションを誇っていました。が、『がきんちょ強』は連載開始当初とは言え、まだそこまでにはほど遠いのが現状です。今はまだ才能だけで押し切ってますが、やがてネタ切れ・ワンパターンになると、非常に閉塞的な状況に陥ってしまうのではないかと思います。己の才能の枯渇とどう戦ってゆくか、というのが作者の松家さんに課せられたシビアな課題ではないかと思っています。

　評価は現時点ではB＋。それがどこまで維持できるのか、また“大化け”があるのかも含めて、今しばらく見守っていきたいと思います。

　……と、いったところでゼミを終わります。講義の実施遅れなどありました事をお詫びいたします。

６月４日（火）　スポーツ社会学
「大相撲復権への道」（2）

　日付から１日遅れの振替講義となります。
　火曜深夜になって、突然ガソリンが切れた車のように頭と体が動かなくなってしまいまして、この始末です。申し訳ありませんでした。それでは早速講義へ移ります。

　さて、前回は色々と横道に逸れましたが、ともかく“エンターテイメント大相撲”に、大相撲人気回復への活路を見出す、というところまでお話を進めました。それでは、今回は、もしもＷＷＥチックな大相撲の興業が行われた場合はどうなるか、というシミュレーションを行ってみたいと思います。
　相撲ファンの方には墳飯モノ、もしくは不謹慎極まりないものに映るかもしれませんが、まぁ物事と言うもの、極端から極端へとドラスティックな転換を果たさないことには世間にインパクトを与えることなど出来ませんからね。しばしガマンしてご覧頂けると幸いであります。

　……さて、それでは本題へ。

　まずは興業の構成から。まずこの際、ダラダラと時間を取っている幕下以下の取り組みは別枠（ノーＴＶの小規模会場での裏興業）に移行して、本場所からはカットしてしまいましょう。いくら若手育成の場とはいえ、午前中から午後６時までの興業と言うのはあまりにも散漫でありますし、体格も未熟な少年力士などを目にしてしまっては、エンターテイメントの世界に没頭できなくなってしまいます。経費節減や下位力士の上昇志向を喚起する上でも、幕下格以下の取り組みは後楽園ホールやディファ有明、もしくは北沢タウンホールなどで行うようにしましょう。会場近くのポスターが大相撲と二瓶組長、などという風景を想像するだけで、マニアの顔がほころびます。
　さらに15日連続ワンセットを年６回という現在の開催形式も改めます。週２回、ゴールデンかプライムタイム２時間枠の地上波放送で“ソープオペラ”の興味を繋ぎ、年４回ないし６回の有料放送（ＰＰＶ）でシナリオのクライマックスを持って来るＷＷＥ形式を採用しましょう。とにかく中断すること無く、絶えず興味を繋ぐのが大事なことです。

　次に興業の前半、いわゆる前座枠からプロデュース開始です。ＷＷＥなどアメリカンプロレスの前座枠では、とりあえず“ソープオペラ”のメインから外れている中堅以上のレスラーが、“ヤラレ役”の若手相手に豪快なパフォーマンスで圧勝する…というパターンが続きます。
　これは、知名度の高い選手を活かすのと共に、若手に“ヤラレ役”を通じて、修行する場を与えるという役割もあります。あのＷＷＥで一番の人気者、“ピープルズ・ヒーロー”ザ・ロックも元々は“ヤラレ役”出身でした。
　というわけで、ここは十両下位格の若手力士に“ヤラレ役”を務めてもらって、個性豊かなベテラン力士に張り切ってもらいましょう。
　“黄金の張り手”貴闘力関は、立ち合いからの張り手一発で相手を土俵に沈めて拍手喝采を浴び、“角界の生き字引”寺尾関は、悲壮感を漂わせながらも衰えない突っ張りを披露して客席を沸かせます。また、“ミスター・モミアゲ”闘牙関は、いつもモミアゲを掴まれて「イテテテテ」と叫んで場内を笑わせ、それでいて豪快に相手を土俵下に叩き出し、笑っていた客を最後は唸らせたりします。とにかく、キャラ立ち優先なのがこの枠ですね。

　次に中堅どころからセミ前にかけて。ここから“ソープオペラ”枠になりますが、この辺はまだ本編とは関係無いサイドストーリー枠。個人対個人や、数名のグループ同士の因縁話を持って来ます。試合（取組）も、ここからは実力者同士のシビアな戦いになってきます。
　マッチメークできる“因縁”の例を挙げると、“モンゴル相撲の王者”旭鷲山と若きモンゴルのエース・朝青龍との新旧モンゴル人同士のシビアなドラマや、“ケンカ番長”千代大海と“後輩を病院送りにした男”雅山のアウトロー対決などなど。後者の場合など、最後はケンカした男同士の定番、「傷だらけの顔で大の字に寝そべって、お互いを認め合って高笑い」という結末に持っていけそうで現実味が濃いですよね。

　……と、こうして会場を暖めておいて、いよいよタイトルマッチ戦線です。これまで固定の“番付”だった「横綱」と「大関」は、プロレスやボクシングのチャンピオンベルトと同じようなチャンピオン・タイトルに改造してしまいましょう。つまり、「横綱」や「大関」が挑戦力士を迎えてタイトルマッチを行うようにするのです。
　そしてもちろん、タイトル戦線には“ソープオペラ”を絡めていきます。トップクラスの力士だけではなく、ＷＷＥよろしくコミッショナーサイド、つまり親方衆やその家族、さらには引退した大物力士も絡めてドラマを展開させていきましょう。
　それでは、以下に「横綱」タイトル戦線の“ソープオペラ”を想定してみましょう。どんなストーリーになるでしょうか？

　現「横綱」位保持者は武蔵丸。コミッショナーたる北の湖理事長との繋がりもあり、久々の「横綱」らしい「横綱」といえるポジション。防衛戦も積み重ねられ、現在の興味は次の挑戦者は誰か、といったところ。
　土俵上に上がった北の湖理事長と武蔵丸。マイクを手に取って、「誰か骨のある挑戦者はいないのか？」とアピールする。と、そこへ入場テーマ（大物力士にはテーマソングが付く）が鳴り響く。これは長期欠場中の元「横綱」貴乃花のテーマで、突如の復帰にどよめく場内。彼の傍には父であり師匠でもある二子山親方が。彼らも土俵上に上がってマイク合戦のスタート。
　二子山：「挑戦者は、元最強の『横綱』だった、ウチの貴乃花以外に相応しい者はいない！」
　北の湖：「何を言う。１年以上も土俵を空けていたヤツに、そう簡単に挑戦権など渡せるか！」
　二子山：「ならここで証明してやる！」
　合図を受けた貴乃花、北の湖理事長に掴みかかって上手投げ一閃で一発Ｋ．Ｏ。「首を洗って待ってろ！」と悠々と土俵を降り、場内大ブーイング。これで次回ＰＰＶでのタイトルマッチが確定します。

　と、これがプロローグであります。ただ、これだとあまりに陳腐なままですので、この“ソープオペラ”では、地上波放送シリーズの中で、アッと驚く大物・花田憲子・二子山親方夫人を登場させ、フィクションと現実の狭間を行ったり来たりする、男女間の愛憎ドラマを展開させます。「私にもう１度振り向いて欲しかったら、自分でもカッコ良い所見せてみなさいよ！」というアピールにより、なし崩し的に北の湖理事長ＶＳ二子山親方のオールドタイマー戦がＰＰＶのセミに決定。昭和40年代からの因縁を引きずる“名勝負数え歌”の復活です。これでオールドファン対策もバッチリでしょう。

　というわけで興業の柱が出来たところでいよいよＰＰＶ。
　セミ前の「大関」タイトルマッチも滞りなく終わり、いよいよあと２試合であります。

　セミファイナルのオールド戦。本来ヒール（悪役）の二子山親方ですが、この試合に限ってはベビーフェイス（善玉）扱いで観客の声援を浴びます。そして見事に北の湖を吊り出して勝利。
　土俵上には涙ぐむ花田憲子さんが上がってハッピーエンドか……と思いきや、往復ビンタを見舞って「勝ったってカッコ悪いものはカッコ悪いのよー！」と毒づき、特大のブーイングを浴びながら退場。
　呆然とする二子山親方の傍には、かつて婚約破談で心と人生に大ダメージを負った経験のある、元水戸泉・錦戸親方がやって来て共闘宣言。このシナリオは“to be continued”となります。

　そしてメインイベント。「横綱」選手権、「横綱」“太平洋の巨人”武蔵丸VS挑戦者・“完全無欠のエース”貴乃花の大一番です。いくらエンターテイメントとは言え、ここは真剣な取組でお客を魅了しなくてはなりません。それでこそスポーツ・エンターテイメントであります。
　戦いは激しい立ち合いから始まります。猛烈な武蔵丸の突き押しを浴びる貴乃花。端正な顔は歪み、鼻からは血が噴出します。早くも壮絶な流血戦となりました。
　このまま押し切られるか、というところで貴乃花はようやく得意の四つになります。しばしの膠着状態から今度は激しい投げ合戦。お互いバランスを崩しながらも踏みとどまるといった大相撲。場内からはヤンヤの喝采であります。
　しかし、開始３分を過ぎた辺りから徐々に貴乃花が劣勢に。地上波番組で肩慣らし的取組をこなしたとはいえ、やはり１年のブランクは大きかったのか。貴乃花ピンチ！
　と、その瞬間、
　突如、花道からアメフト姿の男が現れて土俵へ一直線。あれよあれよという間に取組に乱入して土俵上の２人にタックルをぶちかましてしまいます。闘っていた２人はもつれ合って土俵下へ。大相撲始まって以来の無効試合です！
　騒然とする場内。若手力士が土俵に続々と上がってアメフト男に飛び掛り、ヘルメットを剥ぎ取ります。正体はなんと（というかミエミエですが）元「横綱」の若乃花こと花田勝。揉みくちゃになりながら連行されていきます。
　ここで収まらないのが観客。暴動寸前の様相になってきました。どうにか収拾を図らなくてはなりません。と、そこへ１人の大男が。なんと、これも元「横綱」にして大ヒールの“（親方の）ワイフ・ビーター”双羽黒こと北尾光司でした。マイクを奪って吼えます。

　「お前らなんか八百長じゃねえか！　この八百長野郎！」

　出ました！　往年の迷セリフ！

　これがきっかけとなって、国技館は大暴動。やがてどこからともなく火まで点いてしまい、消防車が出動される大騒ぎに。
　この混乱の角により、大相撲は国技館から追放・興業無期限停止と相成ったのでありました……

　………ってあれ？

　………………………………（大汗）

　や、やっぱり「エンターテイメント大相撲」は無理がありましたね。大相撲関係者の方は、まぁ地道に頑張ってくださいませ。（この項終わり）　

６月３日（月）　文献講読（小説）
『夏、雲ひとつ無い夜に─』

※この講義は小説です※

　夏、雲ひとつ無い夜に、カクテルライトの光が煌々と、広い広い野球場のグラウンドを照らし出していた。