●学園祭終了後は、現在と同じURL、
　http://Dr.komagi.com/
　にて、通常講義に復帰いたします。キャッシュが更新されていない場合がありますので、５月４日（土）午前１時30分を回っても、このページが表示される場合は、上のURL部分をクリックしてください。

●「ちゆ12歳」さん、3000万アクセス達成、おめでとうございます♪

●今日は、仁川経済大学の新歓祭です。私たち社会学部インターネット通信過程は、冬の学園祭に引き続いて“ちゆデー”の出し物をすることにしました♪

●はじめましての方も、いつも講座を受講されてる方も、どうぞ楽しんでいってくださいね♪　

■「ハリーポッター」＋「賢者」＋「台風」＝「ハリケンジャー」（邪鬼丸さん、掲示板での情報ありがとうございます）

■「ガチンコファイトクラブ」の出演者、強盗で逮捕→コーナー中断

■酔っ払い教授が処分同じ話を繰り返したり、黒板に書いた字が読めないほど乱れたりした。ズボンに酔っておう吐した跡も残っており…

■市助役、電車内で下半身露出し逮捕。調べに対しては「衣類の乱れを直していただけ」と容疑を否認している

■酒鬼薔薇聖斗の通っていた学校の校長がエロ小説を書く　　（情報元：ちゆ１２歳さん）→こちらから、この件についての駒木博士による関連講義がご覧になれます。

４月29日（月・祝）　現代社会学特論
「椎名林檎、高らかに現役復帰！（12）」

　祝日だろうが講義を実施する、我が社会学講座、今日も平常業務です。ただし、明日はウィークデーですので、短めの講義になります。ご了承下さい。

　↓レジュメへのリンク一覧です
◎第１回／第２回／第３回／第４回／第５回／第６回／第７回／第８回（事故で消失しました）／第９回／第10回／第11回

　さて前回は、『ここでキスして。』で初のスマッシュヒットを達成した林檎さんが、さらなる音楽活動を進めるも入院加療を余儀なくされて……というところまでお話しました。

　肝心なところで戦線離脱を余儀なくされた林檎さん。しかも1stアルバム『無罪モラトリアム』の発売は目前に迫っていました。当時の林檎さんの心情といったら、無念でたまらなかったと思われます。

　しかしこの時既に、“椎名林檎”という一本の木に大きな実をつける準備が全て整っていたのです。
　そう、それはまるで、保守党の松浪“水撒きチョンマゲ”健四郎代議士が、「選挙活動なんてのは公示日の時点で全部終わってるんや。あとは当選するだけや」と言っているのと同じ状態なのでした。
　……とはいえ、純粋に実力で勝負しているのと、税金と公共事業をバラ撒いているだけなのとで大きな断層がありますが。

　1999年３月第２週のオリコン・アルバム週間ランキング、この週に初登場となった『無罪モラトリアム』は、いきなり２位にランクインしました。
　これは業界内外で話題の的となりました。シングルチャートで10位に入るのがやっとの新人アーティストのアルバムが、並み居る大物アーティストを押さえて２位に入ったのですから。しかも内容と言えば、素晴らしいクオリティながら、これまでの売れセンとは対極にあるような楽曲の数々です。
　何せ、収録曲を演奏している３つのバンドの名前からして、「絶倫ヘクトパスカル」「絶叫ゾルフェージュ」「桃色スパナ」です。林檎さんも「椎名“サディスト”林檎姫」と名乗る始末で、本来、最もCDを購入する年代であるローティーン層を拒絶するようなプロデュース方針でした。
　これはまるで、少年ジャンプコミックスでありながら、表紙にヒロインの全裸イラストを持ってきた『BASTARD!!　暗黒の破壊神』のような“冒険”でありました。

　そして『無罪モラトリアム』は、当の林檎さんが療養中であるにもかかわらず、何週間経っても滞る事無く売れ続けてゆきました。大半のレンタル店は仕入れの数を読み違え、何週間経とうと全てのCDが“レンタル中”状態で、ようやくレンタルできた頃には歌詞本がセロハンテープで補強されている有様でした。
　折悪しくと言うか、同時期に宇多田ヒカルの『First　Love』が化物じみた大ヒット（764万枚）を記録してしまったがために、一般社会的にはあまり目立たなかったのですが、それでもJ-popシーンに与えたインパクトは相当なものだったのは言うまでもありません。
　以下に紹介するのは、アルバム発売から半年間のオリコン週間ランキングです。通常、一度落ちた順位は回復しないセールスチャートで、再三にわたってランクアップを果たしているのが大変印象的です。
　
　２→２→４→８→12→18→18→20→22→17→16→18→20→25→36→32→40→43→49→49→40→（３週50位以下）→35→42→46→49

　結局、この『無罪モラトリアム』は、通算78週100位以内にランクイン。累計売上枚数も143万枚と、デビューアルバムにして見事ミリオンを達成しました。

　そして、療養から復帰すると同時に、J-popのメジャーアーティストの仲間入りを果たした林檎さんは、大ヒットに奢る事無く、さらに精力的な活動を続けていきます。

　まずは初の全国ツアー・「先攻エクスタシー」をスタート。今ではお馴染みとなった拡声器を初めて使用したのがこの時です。その他、当時のトレードマークであったSM用ムチはもちろん、タンポンやコンドームもライブの彩りを添えたと報告されています。
　この時期には「先攻エクスタシー」の他にも数回のライブハウスでの小規模ライブやシークレットライブが行われています。後々まで続く林檎さんの小会場主義はこの辺りから既に顕著と言えそうです。

　さらには松任谷由美──ユーミンのトリビュート・アルバム『DearYuming』収録の『翳りゆく部屋』に参加するという名誉にも与ります。これは、椎名林檎という名前が業界の隅々にまで浸透していた事を証明する出来事でもありました。

　そしてこの時期、最も印象的な出来事は秋にありました。
　1999年10月７日、赤坂ブリッツで行われた東芝ＥＭＩの業界向け新人紹介イベント「ミュージックトークス」において、“東芝ＥＭＩガールズ”なる耳慣れない女性デュオがステージに上がりました。
　彼女らはカーペンターズの名曲・『I want last a without you』をピアノ伴奏のみという半アカペラで歌い上げ、2000人もの音楽関係者を唸らせたのです。

　この“東芝EMIガールズ”、１人は宇多田ヒカル、そしてもう１人が椎名林檎さんだったのです──

　この時の歌は、一般人シャットアウトのシークレットライブだったにも関わらず、どこからともなく録音テープが流通し、やがて大ブームを迎えた“ナップスター”を媒介に、全国各地のハードディスクへと行き渡っていきました。この曲聴きたさに“ナップスター”をダウンロードした人も多いと言われ、まるでVHSに対する『洗濯屋ケンちゃん』のような存在になったという伝説が囁かれています。

　デビューから１年余、デビューに失敗したはずの新人アーティスト・椎名林檎は、いつの間にか押しも押されぬトップ･アーティストの地位を確立していました。

　ですが、この時、彼女の心中にはある１つの決心が秘められていたのでした──　（次回へ続く）　

４月28日（日）　広報産業概論
「駅の吊革広告に『ときメモ』」

　受講生の方でも、日頃よく電車を利用される方も多いと思います。
　特に通勤や通学などで、連日電車を利用されている方にとって、「電車の中でいかに時間を過ごすか」という事は、かなり頭を悩ませる事でもあります。

　駒木などは、必ずカバンの中に文庫本や雑誌を“完備”しておりますので、電車は一種の図書室のような役割を果たしており、有意義に時間を過ごしています。
　ただ、時には満員電車に持ち込んだ文庫本が『宦官』という歴史本で、さらに折悪しく、「鋭い鎌のような刃物で、局部を一気に……」などという記述にぶち当たってしまい、人いきれの中で卒倒寸前、という経験をした事もありました。

　ちょっと話がズレましたね。
　駒木は読書の合間に時折、他の乗客の方が車内でどのような時間の過ごし方をされているかチェックする事があります。
　見てみますと、大抵の方は駒木と同じように読書、または仮眠の時間に充てられているようです。そして、複数人で乗車している場合は談笑されている方も多いみたいですね。
　そしてさらに、座席が一杯で立ったまま乗車している人の中には、いわゆる車内広告をご覧になっている方も多いように思えます。特に身動きの取れない満員電車の中では、その比率は大幅に上がるようです。

　そんな車内広告で代表的なものといえば、やはり週刊誌などの雑誌広告でしょう。まさに車内広告の花形とも言えます。
　何しろ、雑誌の車内広告は雑誌のダイジェスト版とも言うべき、センセーショナルな見出しが所狭しと羅列されています。
　その計算されたコピーは乗客の購買意欲を大いに煽るように出来ており、10分でも広告を眺めている内に、山崎拓自民党幹事長の変態プレイの中身であるとか、某狂言家元が業界内で浴びせられている批判だとか、10年越しで乳首解禁を表明した柏原芳恵のヌード写真集の中身などが気になって仕方が無くなるようになってしまうのです。
　そして、駅に着くなり売店へオヤジ族を走らせて、タバコ１箱をガマンするのと引き換えに車内広告が掲載されていた雑誌を購入させてしまうのです。まさに恐るべし、車内広告といったところでしょうか。

　と、そんな消費行動に絶大な影響を与える車内広告に、一風変わった広告が登場しています。

　……なんと、　元祖ギャルゲー・『ときめきメモリアル（以下、『ときメモ』と略）』（以下、『ときメモ』と略）』のタイピングソフト広告が、東京は山手線の吊革のカバー部分に掲載されるというニュースです。広告の内容は、『ときめきメモリアルタイピング」のロゴと、『ときメモ』に登場する女の子キャラがバストアップで描かれたイラストで構成されています。
　広告が掲載されるのは、山手線を走る１２両立ての車両50の内の３つということで、運と時間帯に恵まれない限りは、なかなか『ときメモ』電車に乗る事は出来ないようですが、それにしても画期的な試みではあります。

　ただ、この『ときメモ』吊革広告、目を引く事は確かなのですが、実効性としては疑問が残ります。
　吊革広告という事は、やはりターゲットはラッシュ時に電車を利用する通勤族が中心。キーボードどころかマウスにも翻弄され、社内のOLに「この電子メールは今日中に届くのかね？」と訊いてしまいそうなオジサンたちをターゲットに、果たしてどこまでキャラクター物のタイピングソフトの販促が見込めるかというと、やはり首を傾げざるを得ないでしょう。
　わずかに、出張で乗車した“ひかりレールスター”のモバイルシートでイヤホン装備してエロゲーに立ち向かうような若手社員の猛者たちには効果があると思われるかも分かりませんが、そういう人たちにとっては
　「タイピングソフト、しかも“ビジュアルノベル”という言葉の使用権をエロゲーソフト会社から強奪しようと目論むコナミのギャルゲーソフトなど買ってられるか！」
　……というのが本音かもしれません。まるで和歌山２区衆議院議員補欠選挙のように歪んでいる、ギャルゲー購買層の心理構造が見え隠れする消費行動であります。

　…この広告の成否は、後々までの販売成績を見た後に判断しなければなりませんが、このままいくと、結局は山手線の車内を、ピンクチラシで溢れた電話ボックス状態にしただけで終わってしまいそうな気がします。大丈夫でしょうか。

　それにしても車内広告には、『ときメモタイピング』ばかりではなく、色々と変わった業種のものも存在します。
　比較的知名度が高いのは、学習塾大手の日能研。小学校や中学校の入試問題をそのまま広告に掲載し、乗車時間中に解答できなかった人を、“ゆとり教育”支持者に転向させてしまうプロパガンダ広告で有名です。
　その他にも、沿線にある理髪店や家具店、さらには病院、葬儀社に至るまで、実効性の程は別にして、まさに“ゆりかごから墓場”的に様々な業種の広告が、車内には張り巡らされています。

　しかし、そんな多種多様な車内広告業界の中でも、とてつもなく異彩を放つ車内広告が存在します。主に神戸市営地下鉄や神戸電鉄でしかお目にかかれないローカル広告ですが、そのインパクトは明らかに世界ランカーのそれであります。
　その広告とは「有馬ビューホテル」の車内吊り広告。電鉄会社の阪急グループが経営している、宿泊施設付きヘルスセンターの宣伝であります。

　この「有馬ビューホテル」は、高級ホテル並の天然温泉浴場を完備し、宿泊者向けの料理も準一流クラスの旅館と遜色ないものを提供しているのが本来のウリ。まさにヘルスセンターの域を凌駕している、無闇矢鱈に凄い施設なのですが、何故か車内広告ではそこの部分には大して触れられていません。
　広告の大部分を占めるのは、館内のショー･ステージで連日上演される歌謡ショーやアトラクションの案内なのです。
　受講生の方はここまでお聴きになって、「おお、ホテル並の施設に加えてショーまでやってるのか。だとすると、かなり凄い人たちが集まって来るのだな」……と、お思いになるかもしれません。
　その推測は、ある意味正しくて、ある意味大きな勘違いであります。
　いや、論より証拠。それでは受講生の皆様に、「有馬ビューホテル」が誇る、“凄いラインナップ”をご紹介しましょう！

　まずはこの方から。
　アマチュア時代に各地のマジック大会グランプリを総ナメ。“和妻”や“パラソルイリュージョン”などの大ステージ向けマジックを得意とする実力派マジシャン……

マジック中島＆ひろみ

　……こら、そこのキミ、「誰？」とか言わない！　この中島さんは、小林旭の歌マネという、他のマジシャンには不可能な得意技を持った凄い人なんだぞ。　
　この他、この「有馬ビューホテル」では、桂南光に似たマジシャンとその奥さん、ジャッキー藤田＆つや子も熱演中であります。

　では続きまして…。日本音楽シーンの革命児！　全てのジャンルを超越した“ニューロック民謡”を標榜し、日本各地を拍手の渦に巻き込む凄い奴ら、その名も……

天馬鈴若とその一味！

　　……いや、「だから誰だよ？」とか言わない！　
　キミには理解できないのか、モーニング娘。に“。”が付く10年以上前からユニット名に“！”をデフォルトで付けているこの斬新さ。このユニットが無ければ、モー娘。も無かったかも知れないんだ。元祖ハロープロジェクトなんだぞ。

　……では次に………え？　もういい？　
　むー、まだまだ80年代中〜後期、５年間の平均順位が5.8位だった頃のヤクルトスワローズを思わせるようなラインナップが続くのですが、ブーイングが聞こえてきましたので、あとはダイジェスト的にお送りします。

　どじょうすくい梅月流の重鎮・中西梅月！

　故・春日八郎公認の後継者で、今は有馬を拠点に故人の遺業を語り次ぐ実力派歌手・柏木三千雄！

　テイチクレコードが誇る、北神戸一のデュエット・神戸文彦＆新井由美！　神戸文彦さんは、なんと舞踊ショーの主演男優でもある、２足のわらじの芸達者。まさに演芸会のチョコボール向井であります。

　そして、このステージを取り仕切る司会者は、「ワシじゃ、ワシじゃ」でお馴染みのものまね漫談師・坂本良！

　……どうですか。この、全員の知名度を足しても「素人名人会」の“ごもくめし”とドッコイドッコイ、という凄まじいラインナップ。
　この人たちに加えて、不良債権と化したCDの在庫を抱えて全国キャンペーンショー・ツアーを展開する演歌歌手の皆さんを交え、連日上演されるのが「有馬ビューホテル」のオン・ステージなのです。

　……と、このオン・ステージのお知らせが広告の大部分を占める「有馬ビューホテル」の車内広告。そのインパクトや絶大であります。ステージを見たい見たくないは別にして、広告を見た乗客全てに鮮烈な印象を叩き込むこの広告、まさに車内広告のお手本と言うべきものでありましょう。
　駒木が日々利用している神戸市営地下鉄では、６両編成の２両目が、全て「有馬ビューホテル」の広告で埋め尽くされた、軽い拷問のような電車が走っています。
　一体、阪急電鉄はどんな野望を抱いてこのような試みに走るのでしょうか？
　宝塚ファミリーランドと神戸ポートピアランドを捨てても、この「有馬ビューホテル」だけは手放すまいとする執着心には、もはや畏敬の念すら覚える次第です。

　今からでも遅くありません。『ときめきメモリアルタイピング』の車内広告は、「有馬ビューホテル」とのコラボレーション広告に変更し、乗客に問答無用のインパクトを叩きつける意匠で勝負するべきであります。

　広告業界の明日はどっちだ！？　といった、無用の波紋を巻き起こしつつ、今日の講義を終わります。（この項終わり）

４月27日（土）　競馬学特論
「G１予想・天皇賞（春）」

◆天皇賞（春）　予定調和と裏切りの中で◆

　あれはいつだったろうか。研究室で珠美ちゃんがこんな事を言っていた。

　「春の天皇賞って、良いですよね。馬券は獲りやすいし、レースそのものも、大抵はハッピーエンドで終わるじゃないですか。良いレースが観られて、少しだけでもお金が増えるなんて、“ささやかな幸せ”って感じで良いと思いません？」

　珠美ちゃんが競馬を見始めたのは高校に入学した1996年の春からだが、当時は完全な初心者で、レースの印象どころじゃないはずだから、彼女が話の前提としているのは翌97年以降のレースだと考えていいと思う。
　確かに97年以降の天皇賞（春）の成績を見てみると、珠美ちゃんの言う通り、馬券的に平穏で、レースも見応えがあって、なおかつハッピーエンド的結末というレースが続いている。シルクジャスティスが凡走した98年だけが例外と言えなくともないが、それでも当時中・長距離で最強と言われたメジロブライトが勝っているところを考えると、許容範囲内と考える方が自然だろう。

　では、僕も珠美ちゃんと同じ考えかというと、実はそうでもない。この天皇賞（春）というレースで僕は、ハッピーエンドとほぼ同じ数だけのバッドエンドを見せられている。96年のナリタブライアン−マヤノトップガン不発の時なんて、精神的にも経済的にも大いにダメージを受けたものだ。当時の僕は、量産型・福沢諭吉の肖像画を馬券販売機に突っ込んでしまう青臭いガキだったのだ。
　そう、僕にとっての天皇賞（春）は、予定調和と裏切りがアンバランスなハーモニーを奏でる、どうにもこうにも複雑なＧ１レースなのである。

　それにしても、このイビツなハーモニーはどこに根源があるのだろうか。とりあえずはその理由を探るため、少しばかりこのレースの分析を試みてみたい。

　過去10年の天皇賞（春）を振り返ってみると、各年度のメンバー構成によって、10のレースが大きく分けて４つのパターンに分類される事に気が付いた。

　（1）　１頭の馬に人気が集中している“一本被り”
　（2）　２頭の馬が人気を分け合う“一騎討ち”
　（3）　３頭の有力馬による“三つ巴”
　（4）　有力馬不在による“群雄割拠”

　普通のレースでは、“卍どもえ（４頭で接戦）”や“実力伯仲（今年の皐月賞のような大接戦）”というパターンも見受けられるが、少頭数で個々の出走馬間の実力差が比較的大きい天皇賞（春）では、なかなかお目にかかれないようだ。

　まず、（1）の“一本被り”パターンに当てはまるのが、93年（１番人気：メジロマックイーン）、94年（同：ビワハヤヒデ）、01年（同：テイエムオペラオー）の３回で、これらは３度とも平穏な結果に終わっている。即ち、１番人気馬の２勝２着１回、平均馬連配当443円である。

　次に（2）の“一騎討ち”パターン。これは92年（メジロマックイーンVSトウカイテイオー）、96年（ナリタブライアンVSマヤノトップガン）、98年（メジロブライトVSシルクジャスティス）の３回。
　こちらは対照的に人気馬の成績が悪い。人気２頭の成績を挙げていくと、92年は１着-５着、96年は２着-５着、98年は１着-４着で、マッチレースの実現は一度もない。平均馬連配当は2517円。３ケタ配当の多いこのレースでは破格と言える高額配当が続いている。

　（3）の“三つ巴”はどうだろうか？　こちらは97年（マヤノトップガン、サクラローレル、マーベラスサンデー）、99年（スペシャルウィーク、メジロブライト、セイウンスカイ）、00年（テイエムオペラオー、ラスカルスズカ、ナリタトップロード）が該当する。00年に関しては（1）パターンに足を半分突っ込んでいるが、人気馬の成績などを考慮すると、こちらの方に入れた方が良いと判断した。
　これらの３つのレースの結果はと言うと、なんと全てのレースで人気上位３頭が上位３着を独占している。平均馬連配当は387円。
　人気３頭による名勝負が繰り広げられ、馬券も平穏。どうやら珠美ちゃんの天皇賞（春）に対する認識は、ここから来ていると見て間違い無さそうだ。彼女が観てきた５回のレースの内、３度がこのパターンである。

　最後の（4）、“群雄割拠”パターンは95年。レース直前にナリタブライアンが戦線離脱をして、一気に混迷の度を深めたレースである。今に比べて最強馬クラスの故障が多かった当時には時折見られる光景であった。
　この年の結果は、１着に古豪・ライスシャワー、２着には２年前の菊花賞２着馬・ステージチャンプが滑り込んだ。４番人気と６番人気の組み合わせとなって、馬連は4090円。やはり天皇賞（春）にしてはかなりの高額である。

　人気通り収まったのは（1）と（3）のパターンで10年間に６度。荒れるのは（2）と（4）のパターンで４度。見事なまでに“イビツなハーモニー”といったところだろう。
　特に、戦前の期待が高まりやすい（2）のパターンが全て不完全燃焼に終わっているのが印象深い。これではバッドエンドがより目立ってしまうのは仕方がない話だ。

　一騎討ちが成立しないとしては、ただ単に「２頭とも凡走しない確率が低い」という理由の他に、人気馬の騎手が相手を潰しにかかるからでもあるのだろう。騎手は己が勝つことが最優先。客がどんな馬券を握ってようが関係無いのである。
　対して、三つ巴がことごとく成立する理由としては、１頭で他の有力馬２頭を同時に潰す事が出来ないため、自然と正々堂々とした実力勝負になってレースの紛れが少なくなるのだろう。

　…というわけで、僕がこのレースに抱く印象は、おそらく（2）のパターンが大きく影を落としていると言えるのではないかと思う。
　まさに予定調和と裏切りの繰り返し。まるで人生模様を見ているか……いや、ここは競馬界の偉大な先輩に倣って、「予定調和と裏切りの繰り返しだなんて、人生は競馬に似ているなぁ」と言うべきなのだろう。

　さて。では今年の天皇賞（春）はどうか。
　各馬の実績や単勝オッズを見る限り、どうやら（3）のパターンに当てはまると見て良さそうだ。となると、今年も過去の例に従って、人気上位３頭による名勝負が繰り広げられるのであろうか。

　まずマンハッタンカフェは、年明け緒戦となった前走の日経賞で、自身を除けばオープン特別のようなメンバー相手に不可解な惨敗を喫した。
　レース中に蛯名騎手が後ろを振り返るなどしたため、一時は「故障か？」とも思われたが、どうやら荒れた馬場に足を滑らせたというのが真相のようだ。
　それにしてもこの馬、以前にも競馬学特論で述べたが、非常に騎手泣かせの“異議申し立ての多い馬”である。３コーナーから４コーナーでの脚の使い方が非常に難しく、ここでヘソを曲げるとどうしようもない。しかしながら、このポイントを上手に切り抜けられた時の瞬発力は菊花賞と有馬記念で発揮した通りで、どんな相手やペースだろうが問答無用の末脚を見せつける。
　信じられないような惨敗と目の覚めるような好走を繰り返すタイプとしてはマヤノトップガンがいた。菊花賞と有馬記念を制しているところまで、この馬とよく似ている。血統は全く違うが、“他人の空似”にしては非常に面白い２頭の関係とも言える。

　次はナリタトップロード。いやはや、それにしてもナリタトップロード、である。
　京都記念→阪神大賞典を快勝という、２年前にテイエムオペラオーが通過してきた轍を踏みしめて来たというのに、この馬から滲み出てくる“大物感の無さ”は何なのだろう。「一応はこの馬だってG１馬なのに……」と、G１実績を語る際には何故か“一応”と付けてしまうのがこのナリタトップロードという馬なのである。
　この馬に付き纏う頼りなさの原因は、やはりG１レースでの成績にあるのだろう。
　10戦して１勝、２着１回で、３着がなんと４回。さらに生涯３度ある６着以下の惨敗が、３度とも最も注目の高い有馬記念である辺りに、この馬の得体の知れぬダメッぷりが凝縮されているように見えてならない。今回の当面の相手であるマンハッタンカフェとジャングルポケットにも、それぞれ１度ずつ完敗を喫している。地力の面で考慮すると、この馬が３強の中で３番手である事は否定できまい。阪神大賞典の快勝も、使った馬の強みがあったからだと言う事もできる。
　しかし、困った事に（敢えてこう書く）今シーズンにおいて一番チャンピオンらしいレースをしているのは、紛れも無くこの馬なのである。さらに、今回ではスローペースの絶好位を追走できる強みもある。考えれば考えるほど、この馬が有利なのである。問題は、果たしてこの有利さが成績に繋がっていくかどうか。これまでチャンスを幾度と無く潰してきただけに、容易に信用ならないのである。遅咲きの王者誕生か、やっぱりナリタトップロードなのか、事の顛末を見届けさせてもらう事にする。

　さて、３強最後の１頭はジャングルポケット。
　ダービーを勝ち、ジャパンカップではテイエムオペラオーを完封。文句のつけようの無いパフォーマンスで年度代表馬にも輝いたこの馬だが、意外とみっともない敗戦も多いのが気にかかる。
　特に気がかりなのは、２度の3000ｍ戦での不甲斐なさである。いずれも直線で伸びあぐねて土壇場で失速。2400ｍでの強さと父トニービンという血統から、これまで「3000ｍ級でも安心」と、根拠薄弱な思い込みをしてきたが、ひょっとするとこの距離では実力が発揮できないのではないかと疑うようになって来た。
　下馬評では「乗り替わりの武豊騎手に期待」とする声もあるが、前走の鞍上・小牧太騎手は武豊騎手と遜色ない実力の持ち主であり、もっと言えば、前走のように手応えが悪くて伸びあぐねる馬を強引に押し上げていく技量というのは、パワー優先の地方競馬で活躍している小牧太騎手に一日の長があるとも言える。乗り替わりによって生じるプラス要素は決して大きくは無い。
　今回はマンハッタンカフェをマークしながらの差し・追い込み作戦か。菊花賞で末脚勝負に敗れた相手にこの舞台で挽回なるかは微妙なところ。陣営にしてみれば、真っ向勝負で勝ちたい反面、完敗するくらいなら他力本願（相手の凡走待ち）ででも勝てれば御の字という気持ちも強いだろう。

　ところで、三つ巴の枠外に置かれた８頭はどう扱えば良いだろうか。
　これまでの例によれば、三つ巴になった場合、４番人気以下の馬に出番が巡ってくる可能性は、確かに著しく低い。
　だが、今回の３強は、どうも例年の三つ巴に比べると、各馬とも死角が多すぎるような気がしてならないのだ。ひょっとすると、今回のパターンは（3）の三つ巴ではなく、変形の（4）、“群雄割拠”ではないかとも思えるのである。
　そうなると、当然人気中〜下位の馬にもチャンスが巡ってくる。
　今回の人気中〜下位の馬の特徴として、中・長距離の前哨戦、またはその更に前哨戦を勝って来ている馬が多いという事が挙げられる。ここでは、各馬が勝ったレースの過去の勝ち馬の傾向から、今回のレースにおける展望を行ってみたいと思う。

　阪神大賞典はナリタトップロードが勝っているので詳しくは割愛するが、天皇賞（春）への影響度はダントツであるとだけ述べておこう。

　阪神大賞典と並ぶ、天皇賞（春）のステップレース・日経賞を勝ちあがったのはアクティブバイオ。条件馬の身分から、大金星を挙げた形である。
　ここ10年の日経賞勝ち馬から２頭の天皇賞馬が出ている。阪神大賞典組の５頭には及ばないものの、なかなかの成績といえるだろう。
　ただし、日経賞１着経由で天皇賞を勝った２頭はいずれも１番人気で日経賞を勝った馬。穴を開けて勝った馬は軒並み討ち死にしている。
　もともと日経賞は、有馬記念と同じでコーナーのやたら多い中山の2500ｍを舞台としているせいか、やたらと波乱が多い。紛れに乗じて身分不相応な実績を挙げてしまった馬にとって、淀の3200ｍという舞台は少々荷が重過ぎるのであろう。

　もう１つのステップレースとされている大阪杯。これを勝ったのはサンライズペガサス。１番人気での快勝の上に、エアシャカールを破ったという付加価値も大きい。
　しかしこの大阪杯は、やたらと天皇賞（春）との相性が悪い。安田記念や宝塚記念などへの別路線を歩む馬が多い事もあるが、過去10年間の大阪杯勝ち馬から天皇賞馬は出ていない。93年メジロマックイーンの２着が唯一の連対例だ。
　競馬界には時々、このようなジンクスがつきまとう。特に有名なのは天皇賞（秋）の１番人気が勝てないジンクスだったが、他にもNHKマイルCの前身、ダービートライアル・NHK杯勝ち馬が、本番で10年以上勝てないままだったというものがあった。
　どのような怪しげなジンクスでも、10年以上続くという事は、何らかのデジタルな要因があると考えた方が自然であり、恐らく大阪杯から天皇賞（春）というローテーションは、一気の距離延長や詰まったレース間隔などが微妙に馬の調子を狂わせてしまうのだろう。
　そう言う意味では、このサンライズペガサスは新たな“犠牲者”になってしまう可能性が高いと言わざるを得ない。昨年の菊花賞で惨敗しているのも悲観材料の1つに挙げられよう。
　だが競馬とはおかしなもので、そのように理詰めで考えると、どうしても実力が１枚足りない馬に限って、いざレースになるとスルスルと抜け出してしまったりするものなのである。この馬には最後まで頭を悩ませられそうだ。

　貴重な3200ｍの重賞レース・ダイヤモンドSを勝ったのはキングザファクト。
　このダイヤモンドSの勝ち馬には、マチカネタンホイザ、センゴクシルバー、エアダブリン、ユウセンショウ、ユーセイトップランなど、阪神大賞典や天皇賞（春）で人気の一角を占めた馬が多数名を連ねるが、その割には成績がイマイチである。結局は二線級によるハンデ戦という条件が、いわゆる“お山の大将”を生み出してしまうのだろうか。

　現在、日本の平地レースでは最長距離のレース・ステイヤーズSを勝ったのはエリモブライアン。
　このレースでは、97年にメジロブライトが大差勝ちを飾って、翌年の天皇賞制覇に繋げた例が挙げられるものの、他の勝ち馬はダイヤモンドSと似たり寄ったり。最近ではむしろG１で実績を残している３歳馬が苦渋を舐めさせられるレースになってしまっている。天皇賞へ繋がるレースというよりも、独立した特殊なレースという性格が強いのかもしれない。

　変わったところではオープン特別の万葉S。今年の勝ち馬はアドマイヤロードだが、かつてラスカルスズカが圧倒的人気に応え、後の天皇賞２着に繋げたケースもあり、全く無視は出来ないであろう。
　しかし、この馬はその後がいけない。ダイヤモンドS、阪神大賞典と完敗を喫していては頭打ちと判断されても文句は言えないだろう。

　さらに変わったところでは、ダービー４着が勲章というボーンキング。
　過去のダービー４着馬で主だったところを羅列すると、マチカネタンホイザ、ホッカイルソー、ロイヤルタッチ、エリモダンディー、オースミブライト、トーホウシデンといった、非常に味のあるメンバーが揃っている。セイウンスカイもいるが、この馬は前後の成績を考えると別格と考えて良さそうだ。
　ダービー４着馬は、G２上位、G１出走の常連が揃っていながら、イマイチ存在感が薄い連中の集まり、といったところだろうか。中途半端な進学校の同窓会みたいな、これまた微妙なむず痒さが走ってしまう。

　結局、３強への挑戦権を獲得出来そうなのはサンライズペガサスだけ、ということになるのではないか。本来はエリモブライアンも圏内に入れなければならないのだろうが、あまりにも臨戦過程が悪すぎる。調教で走れない馬が、3200ｍのレースで番狂わせを演じるだなんて、ちょっと虫が良すぎる話だ。

　さて、ちょっと長々と文章を書き連ねすぎた。そろそろまとめに入ろう。

　結局、本命は地力の最大値を買ってマンハッタンカフェとした。しかし、もちろん他の３強の２頭と差は無い。
　馬券的にはサンライズペガサスからが勝負になるか。儲け優先で考えるなら、９番から流し馬券というのも一考だろう。しかし、僕自身は正攻法で４．５．７のBOXと4-9とする。

　珠美ちゃんは珠美ちゃんなりのハッピーエンドを思い浮かべているようだ。それもまた、良し。
　４．５．７のBOXは僕と同じだが、7-9と2-7の２点にフトコロのハッピーエンドを賭けているところが微笑ましく思える。

　貴方のハッピーエンドは、もう浮かんでいるのだろうか？　

４月26日（金）　現代社会学特論
「椎名林檎、高らかに現役復帰！（11）」

　いやはや、いつの間にか11回目ですよ。
　レジュメを読み返してみると、３月の時点では「今週中にどうにか」とか、「８〜９回で完結」とか言ってますね。何を考えてたんでしょうか（笑）。
　問題は、果たして現在の見込みである15回で完結できるかどうかなんですが……これも微妙になって来ましたかねぇ。まぁ、できるだけ面白い講義を提供する事だけは保証いたしますので、何卒。

　↓レジュメへのリンク一覧です
◎第１回／第２回／第３回／第４回／第５回／第６回／第７回／第８回（事故で消失しました）／第９回／第10回

　さて、先程の冒頭部分を、さりげなく「何卒」と締めましたが、このフレーズは林檎さんが『歌舞伎町の女王』のキャンペーン活動中、意識的に使用していたフレーズでありました。
　この頃の林檎さんは、マイクを握っても、ポスター等にメッセージを書く事を求められても、とりあえず「何卒」。
　そうやって、10代女性アーティストには普通に合わないこの言葉を多用する事で、“新宿系自作自演屋”のキャラ作りをしようとしていたのでしょう。まさに「小さな事からコツコツと」。素晴らしいまでの西川きよしイズムであります。きよし師匠の12年にも渡った草の根政治活動は、ここＪ-popシーンでも花開いたのであります！

　……と、そうした林檎さんの孤軍奮闘にも関わらず、2ndシングル『歌舞伎町の女王』のセールスが不発に終わってしまった事は、前回の講義で述べた通りです。
　しかし、林檎さんはもうメゲませんでした。
　自らの不遇に腐る事無く、現時点で自分ができる最大限の事をやり抜いて行こう。…と、そんな林檎さんの心の声が聞こえて来るような地道な活動を、オファーが来るままに、次から次へと重ねてゆきます。
　以下に挙げるのは、林檎さんが98年秋から99年初頭にかけて展開していったプロモーション＆音楽活動の中で主なものを、箇条書きの形で記したものです。

　地道な活動ながら、さりげなく危ない橋も渡っている辺りが、いかにも林檎さんらしくて素敵です。また、図らずも、広末涼子と谷口崇の間における歌唱力とCDセールスの不整合が垣間見えてしまい、ややブルーにさせられたりもしますが。
　しかし、天下のNHKも、よくムチの使用を許可したものですよね。いくらFMラジオの企画とは言え、漫才コンビ・浅草キッドに「『玉袋筋太郎』という芸名は止めてください」と、本名の使用を強制した放送局とは思えない英断でした。

　更に、こうした一連の活動と並行して、林檎さんは3rdシングルの製作に力を注ぎます。
　２曲連続でセールス不調に終わり、いよいよ正念場を迎えた林檎さんは、ついにここで伝家の宝刀・『ここでキスして。』の投入を決意します。そして『眩暈』と『リモートコントローラー』という、カップリング＆アルバム未収録曲にしておくには惜しすぎる２曲を追加。こうして、その時点での実力を余すところ無く表現した、非常に完成度の高いマキシシングルが出来上がりました。
　こうした林檎さんの努力が幸運をも呼び込んだのでしょうか、この『ここでキスして。』は、日テレ系の全国ネット高視聴率番組『ダウンタウンDX』のエンディングテーマという大きなタイアップをゲットします。しかも、ビデオクリップの一部も一緒に毎週放映されるという破格の条件でした。
　大ブレイクへのお膳立ては全て整いました。この時の林檎さんは、恐らく「万事を尽くして天命を待つ」という心境だったでしょう。

　そして、年が変わって1999年。
　予言された日付が迫って来たら迫って来たで、すっかり現実感が無くなってしまった恐怖の大王の襲来を約半年後に控えた１月末、ついに“天命”が訪れます。

　３ｒｄシングル『ここでキスして。』は、発売からオリコン週間ランキングで11→11→13→10→17位と渋太い売れ行きを見せました。一見地味な売れ行きに感じられますが、当時のある音楽業界人の言葉を借りると、「これまでの常識では全く“売れセン”じゃないこの楽曲でこの順位は驚異的。こんな（J-popらしくない）曲がオリコンでベスト10に入ったらアカンやろ、と思った」という、快挙ならぬ“怪挙”だったようです。
　結局、この『ここでキスして。』はオリコン100位以内に28週ランクインし、売上は通算30万枚を突破。ついに林檎さんは一流アーティストへの足がかりを築く事に成功したのです。

　この成功で、これまで本来とは逆に回転していた運命の歯車が面白いように回り始めます。一気に増えたTV番組への露出、初めての単独ライブ敢行など、今までにも増して精力的な活動が目立つようになりました。

　しかし、名古屋での単独ライブを終え、1stアルバム発売を目前に控えた２月、生まれつき丈夫でない体での激務が祟ったのか、林檎さんは“急性化膿性炎症”という病気で入院加療を余儀なくされてしまいます。
　自分の分身のようなアルバムの発売を前にした戦線離脱。さぞかし無念だった事でしょうが、もう既にこの時には、林檎さんが体を酷使しなくても十分なほど、彼女の魅力は多くの人に浸透していました。

　椎名林檎大ブレイクの時は、もう間近に迫っていたのです。　（次回へ続く）　

４月25日（木）　演習（ゼミ）
「現代マンガ時評」（４月第４週分）

　週に１度のゼミの時間です。
　いよいよゴールデンウィークという事で、今週から再来週くらいまでは、合併号などの、いわゆる“ゴールデンウィーク進行”となります。
　週刊マンガ誌は軒並み発売日が変動するのですが、とりあえずここでは主にレビューで扱っている２誌の発売日について。
　まず「週刊少年ジャンプ」は、来週月曜が祝日のため、次号は今週の土曜日発売で、これが合併号になります。
　次に「週刊少年サンデー」は、今号が合併号ですので、次号は再来週の水曜日ということになります。どうぞ、混乱する事の無いように気をつけて下さい。

　そう言えば、先々週辺りから終わる終わらないで混乱してしまってた『サクラテツ対話篇』ですが、案の定というか今週で打ち切り最終回となりました。藤崎竜さんは連載３作目にして２度目の打ち切り。残る１つが、あの『封神演義』でしたから、まだまだ週刊から追い出される事はないでしょうが、次回作で正念場になるような感じですね。

　では、今週分の作品レビューに移ります。今週のレビュー対象作は４作品（「ジャンプ」２作品、「サンデー」１作品、“その他”１作品）です。レビュー中の７段階評価の表はこちらをどうぞ。

☆「週刊少年ジャンプ」２００２年21号☆　

　◎読み切り『ヒカルの碁・番外キャラ読切シリーズ・倉田厚』（作：ほったゆみ、画：小畑健）

　不定期シリーズ連載の第５弾です。ちなみに次号で藤原佐為編が掲載されます。まだ和谷とか、葉瀬中編のキャラクターが結構残ってますので、まだしばらくこのシリーズは続きそうですね。（とか書いてると、佐為と和谷で終わり、とか発表されそうで怖いんですが）

　で、今回はプロ編、そして来るべき第２部のキーパーソンとなりそうな、巨漢強豪若手プロ棋士・倉田にスポットを当てた番外編です。

　しかし、今回はもはや囲碁マンガじゃなくて競馬マンガになってしまってますねぇ。囲碁の対局シーンが出てくるのは最後の方の数コマだけ。まぁそれでも、主人公のヒカルを絡めながら、ちゃんとプロ棋士・倉田のルーツを探るという筋立てになってますので、違和感はほとんど無いんですが。このあたりはいつもながら感心させられます。

　それにしても、このシリーズが始まるまで全く意識してなかったんですが、原作者のほったゆみさんって、かなりギャンブル系の話が相当好きみたいですね。少年マンガとしては、もはや異質と言っていいくらいです。ひょっとしたら、『ヒカ碁』が大団円を迎えた後は青年誌でギャンブルマンガでも始めるかもしれませんね。
　『ヒカ碁』の中のギャンブル描写としては、本編で詳しく描かれていた、碁会所で行われる“ニギリ”（賭け碁）が印象的だったんですが、今シリーズではさらにそれがエスカレートしている感があります。三谷編で麻雀（しかもイカサマの“ブッコヌキ”まで）、そして今回では競馬シーンがかなり詳しく描かれているのには、正直言って驚かされました。

　ただ、競馬学の講師として言わせて頂くと、ディティールにおいて若干のミスが見受けられますので、指摘させて頂きます。
　まず、教育実習が行われている５月〜６月に、秋のレースである「シリウスS」がメインの競馬新聞が出てくるのはおかしいです。それに、「シリウスS」は関西のレースですから、東京が舞台のこのマンガとは整合性がありません。（ただ、これはマンガ担当の小畑さんのミスかもしれません。ウインズの中の描写も、細かいところで結構ミスがありますので）
　それから、「ウインズ新宿で単勝に350万円買った奴がいる」というのは、ちょっと色々な点で無理があるかな、と。平場のレースで350万も単勝買ったらオッズがガクンと下がって、儲かるモノも儲からなくなっちゃいますし。まぁ少年誌である事を意識して、確信犯的に過剰演出に走ったのかもしれませんが。
　同じ意味で、ベテラン騎手がムチの持ち替えが出来ないほど苦手ってのも無理がありますね。それが勝負の決め手になるのも疑問符が付くところです。

　しかしそんな細かいミスをあげつらうよりも、作品全体の完成度を素直に評価するべきでしょうね。競馬のレース描写なんかも、「週刊少年マガジン」系の競馬マンガより余程リアルだったりしますし（笑）。
　評価はB＋寄りのA−にしておきましょうか。

　◎読み切り『HAT　HAT　HAT』（作画：吉津遼）

　『HUNTER×HUNTER』の代原です。今週は休載理由が、いつもの「作者都合のため」ではなくて「急病のため」とあるので、かなり切羽詰った事情がありそうです。

　それはさておき、この作品の作者・吉津遼さんは、第61回（2001年上半期）の「手塚賞」佳作と第58回（01年５月期）「天下一漫画賞」佳作の受賞者という、駆け出しの新人さん。「天下一──」の受賞作が増刊「赤マルジャンプ」に掲載されて以来の作品掲載という事になるのだと思います。

　それでは、この作品は詳細にレビューを。
　絵…というか、作風全体がそうなんですが、かなり年代モノの雰囲気を持っています。“昭和”というよりも“戦後”の香りがします。昭和30〜40年代のマンガの絵を今風にアレンジしたような感じでしょうか。多少クセがキツい気もしますが、立派な個性である事は間違いないので、今の内はこれで良いでしょう。絵のレヴェル自体は、新人としてはなかなかのものでしょう。

　次にストーリーなんですが、う〜ん…………。
　ページ数が少ない事もあるのですが、話の構成がいかにも無責任すぎです。5Ｗ１Ｈの説明もほとんど無いまま、何の脈絡も無い、ただワケの分からない荒稽無謄なアクションシーンが始まって、延々と続いて、最後にステレオタイプなオチがあって終わり。
　作者の「こういうモノが描きたいんだ！」という意欲は買えるのですが、その意欲が余りにも強すぎて、読者が置いてけぼりになっている感が否めません。「何がなんだか」と思ってる内にお話が終わってしまっては、感情移入のしようがないのです。

　評価はＢ−。有り体に言えば、こういう作品を“独り善がり”と言うのでしょうね。悪くない素質を持っているだけに残念でした。今後はもう少し、読者に向けたサービス精神を持つように心がけてもらいたいものです。自分が「面白い」と思える作品を描く事も大事ですが、それが“自分だけ「面白い」”作品になってしまっては、雑誌に載せてお金を貰う意味は有りません。

☆「週刊少年サンデー」２００２年21、22合併号☆

　◎新連載『一番湯のカナタ』（作画：椎名高志）

　『ＧＳ美神極楽大作戦!!』で大ヒットを飛ばし、その前後に発表された作品でも好評価を得ている椎名高志さんの連載復帰作になります。

　ストーリーの大筋は、「サンデー」本誌の表紙に載っていたキャッチコピーが的確なので、そのまま引用させて頂きます。
　“エイリアンご迷惑コメディー”
　このコピーに椎名さんの作風（ドタバタ、ちょっとお色気、派手なアクションetc……）をダブらせてもらえれば、作品そのものを読まなくても大体の雰囲気は分かって頂けると思います。逆に言えば、それだけで作品の大まかな形が想像出来るという事は、どれだけ椎名さんの作風が個性豊かで特徴的かという事を証明しているわけなんですが。

　絵に関しては、当然ながら特に指摘する点も無いのですが、よくよく考えてみれば、椎名さんはこれだけたくさんの作品を描いている割には、キャラの描き分けがしっかり出来ているんですよね。マンガ家さんによっては、どの作品でも同じような顔が出てくる事があったりするのですが、椎名作品でキャラ顔のダブりというのは意外と少ないんじゃないでしょうか。

　そしてストーリーですが、これが完成度が高くて驚きます。いや、本当は驚いてはいけないんでしょうけど。
　まず、１ページに１つのペースで見せ場が有り、それもギャグありアクションありでバリエーションに富んでいて、しかもテンポも良いのです。伸び悩んでいる新人マンが家さんにとっては、この作品がバイブルになるんじゃないかと言う分かり易さが心憎いです。
　さらに、詳しい５W１Hの設定説明が必要なSFファンタジーでありながら、説明的なセリフが一切無く、全て自然なエピソードの流れの中でさりげなく情報が読者に提供されているのも、これまた見事としか言いようがありません。
　この第１回だけで、マンガ家・椎名高志の真骨頂を見たような気がします。今後、この作品がどのような展開を見せるか分かりませんが、たとえ１回限りだとしても、これくらい高い完成度の作品が描けるのであれば、椎名さんは一流マンガ家のポジションを維持していけることでしょう。

　評価はとりあえずA−。今後、新キャラが登場して話が更に盛り上がっていくならば、当然評価が上がる余地は十分にあります。読むのが楽しみな作品がまた１つ増えました。

《その他、今週の注目作》

　◎新連載『医龍-Team Medical Dradon-』（ビッグコミック・スぺリオール2002年10号掲載／作画：乃木坂太郎）　

　今回は「ビッグコミック・スペリオール」から注目作を紹介させていただきます。

　まず作者紹介。乃木坂太郎さんは、1999年に「少年サンデー」の月刊増刊でデビュー、その後、2000年11〜12月に「週刊少年サンデー」で『キリンジ』という作品を短期集中連載していますが、人気が出ずに長期連載には至らず。その後は主だった活動は伝わって来ませんでしたので、恐らく今作が1年５ヶ月ぶりの復帰、及び青年誌への移籍第１作になるのだと思われます。

　この作品は、一言で言えば医療モノ。それも「腐った大学病院医療に一石を投じる」というスタンスの作品です。
　ここまでで「あれ？」と思われた受講生の方も多いと思います。そう、『ブラックジャックによろしく』と同じコンセプトなんです。
　こういう題材がカブった作品の場合、たいてい後発作品が二番煎じで“スカ”になってしまうのですが、この作品はなかなか侮れません。
　といいますのも、この作品はシビアな問題を取り扱っている割に作品のムードが明るいのです。『ブラックジャックに──』の、時折顔を背けたくなるような暗さに比べると、まさに好対照。つまり、同じコンセプトながら作品の個性を維持できているわけです。
　また、主人公を敢えてスーパーヒーロー的な天才医師にしたところも正解でした。『ブラックジャックに──』のように、徹底的に業界の暗部にスポットライトを当てるのも正解ですが、リアリズムを維持した上で王道の勧善懲悪に持っていくのも１つの好手でしょう。
　『ブラックジャックに──』でささくれだった気分を、この『医龍──』で癒すという黄金パターンが出来そうで楽しみです。

　とりあえずの評価はA寄りのA−。是非、ご一読を。

　……以上が今週分のレビューでした。それでは、また来週。